1 ̳í³ñòåðñòâî êóëüòóðè Óêðà¿íè Êè¿âñüêèé íàö³îíàëüíèé óí³âåðñèòåò òåàòðó, ê³íî ³ òåëåáà÷åííÿ ³ìåí³ ².Ê.Êàðïåíêà-Êàðîãî ÍÀÓÊÎÂÈÉ Â²ÑÍÈÊ Êè¿âñüêîãî íàö³îíàëüíîãî óí³âåðñèòåòó òåàòðó, ê³íî ³ òåëåáà÷åííÿ ³ìåí³ ². Ê. Êàðïåíêà-Êàðîãî Çá³ðíèê íàóêîâèõ ïðàöü Çàñíîâàíèé 2006 ð. Âèïóñê 7 Êè¿â 2010 2 ÓÄÊ 7. 01 (07) Çàñíîâíèê – Êè¿âñüêèé íàö³îíàëüíèé óí³âåðñèòåò òåàòðó, ê³íî ³ òåëåáà÷åííÿ ³ìåí³ ². Ê. Êàðïåíêà-Êàðîãî. ÐÅÄÀÊÖ²ÉÍÀ ÊÎËÅòß: Î.².Áåçã³í, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, ÷ëåí-êîðåñïîíäåíò Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð (ãîëîâà ðåäêîëå㳿); ².Ä.Áåçã³í, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ íàóêè ³ òåõí³êè Óêðà¿íè, àêàäåì³ê Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, äîêòîð ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð; À.Ê.Áè÷êî, äîêòîð ô³ëîñîô- ñüêèõ íàóê, ïðîôåñîð; Ì.Ò.Áðàòåðñüêà-Äðîíü, äîêòîð ô³ëîñîôñüêèõ íàóê, ïðîôåñîð; Â.Ì.Ãàéäàáóðà, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, ÷ëåí-êîðåñïîíäåíò Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, äîêòîð ìèñòåöòâîçíàâñòâà; Â.Ã.Ãîðïåíêî, äîêòîð ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð; Î.Þ.Êëåêîâê³í, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, äîêòîð ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð; Ï.².Êðàâ÷óê, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð; ².Á.Ìàòÿø, äîêòîð ³ñòîðè÷íèõ íàóê, ïðîôåñîð; Ã.Ä.Ìèëåíüêà, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð (çàñòóïíèê ãîëîâè ðåäêîëå㳿); Î.Ñ.Ìóñ³ºíêî, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, ÷ëåí-êîðåñïîíäåíò Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð; Î.².Îí³ùåíêî, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ íàóêè ³ òåõí³êè Óêðà¿íè, äîêòîð ô³ëîñîôñüêèõ íàóê, ïðîôåñîð; Ð.ß.Ïèëèï÷óê, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, àêàäåì³ê Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð (íàóêîâèé ðåäàêòîð); Ð.Â.Ðîñëÿê, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà (â³äïîâ³äàëüíèé ñåêðåòàð); Â.Ë.Ñêóðàò³âñüêèé, àêàäåì³ê Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, äîêòîð ìèñòåöòâîçíàâñòâà, ïðîôåñîð; Ì.².Ñëîáîäÿí, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, äîöåíò; Â.Î.Ô³àëêî, çàñëóæåíèé ä³ÿ÷ ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, êàíäèäàò ìèñòåöòâîçíàâñòâà, äîöåíò; Ã.Ï.×ì³ëü, ÷ëåí-êîðåñïîíäåíò Íàö³îíàëüíî¿ Àêàäå쳿 ìèñòåöòâ Óêðà¿íè, äîêòîð ô³ëîñîôñüêèõ íàóê, äîöåíò. Ñâ³äîöòâî ïðî äåðæàâíó ðåºñòðàö³þ Ê ¹ 11161-41Ð, âèäàíå ̳í³ñòåðñòâîì þñòèö³¿ Óêðà¿íè 14.04.2006 ð. (çà çâ³òíèé ïåð³îä ïåðåðåºñòðîâàíî çà ïîñòàíîâîþ ÂÀÊ â³ä 18.11.2009 ¹ 1-05/5) Çàòâåðäæåíî ÿê ôàõîâå âèäàííÿ â ãàëóç³ ìèñòåöòâîçíàâñòâà ïîñòàíîâîþ Ïðåçè䳿 Âèùî¿ àòåñòàö³éíî¿ êîì³ñ³¿ Óêðà¿íè ¹ 1-05/6 â³ä 02.07.2008 ð. Ðåêîìåíäîâàíî äî äðóêó Â÷åíîþ ðàäîþ Êè¿âñüêîãî íàö³îíàëüíîãî óí³âåðñèòåòó òåàòðó, ê³íî ³ òåëåáà÷åííÿ ³ìåí³ ².Ê.Êàðïåíêà-Êàðîãî (ïðîòîêîë ¹ 13 â³ä 30 âåðåñíÿ 2009 ð.). Ñüîìèé âèïóñê «Íàóêîâîãî â³ñíèêà» ì³ñòèòü ìàòåð³àëè, àâòîðè ÿêèõ äîñë³äæóþòü ïèòàííÿ ³ñòî𳿠é ðîçâèòêó ïðîôåñ³îíàëüíèõ ³ àìàòîðñüêèõ òåàòð³â, ïðîáëåìè òåî𳿠òà ³ñòî𳿠ê³íîìèñòåöòâà, òåëåáà÷åííÿ, êóëüòóðîëî㳿 é ìèñòåöüêî¿ ïåäàãîã³êè. Âèäàòíîìó àêòîðîâ³ é ðåæèñåðó Ï. Ê Ñàêñàãàíñüêîìó ïðèñâÿ÷åíèé ðîçä³ë «Ïåðñîíà볿». Ö³êà- âèìè òàêîæ º äæåðåëîçíàâ÷³ ìàòåð³àëè òà ðåöåí糿 íà ñó÷àñí³ âèäàííÿ. Ðîçðàõîâàíèé íà øèðîêå êîëî ôàõ³âö³â, ñòóäåíò³â, ÷èòà÷³â. ©Êè¿âñüêèé íàö³îíàëüíèé óí³âåðñèòåò òåàòðó, ê³íî ³ òåëåáà÷åííÿ ³ìåí³ ². Ê. Êàðïåíêà-Êàðîãî ISSN 1997-4264 ISSN 1997-4264 3 Ç̲ÑÒ Îëåêñ³é Áåçã³í ²ñòîðè÷íèé òà ô³ëîñîôñüêèé àñïåêò ðîçâèòêó ìèñòåöüêî¿ êóëüòóðè ........... 6 ÒÅÀÒÐÀËÜÍÅ ÌÈÑÒÅÖÒÂÎ Ãàëèíà Ìèëåíüêà Åñòåòèêî-ìèñòåöòâîçíàâ÷³ ³äå¿ É. Â. Ãåòå ðàííüîãî ïåð³îäó ................. 10 Ñåðã³é Âàñèëüºâ Äî ïèòàííÿ ïðî ôîðìóâàííÿ ñèñòåìè óïðàâë³ííÿ òåàòðàëüíîþ ñïðàâîþ Ôðàíö³¿ ó 1795–1799 ðð. ..... 23 Þë³àíà Ïîëÿêîâà ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ ........................... 33 Þë³ÿ Êîâàëåíêî Íîâàòîðñòâî ïîñòàíîâîê ìþçèêë³â «Âåñ³ëëÿ Êðå÷èíñüêîãî» ³ «Ñïðàâà» ó òåàòðàõ ìóçè÷íî¿ êîìå䳿 .................. 52 Îëåñÿ Íàã³ðíà Ðåöåïö³ÿ àíòè÷íîñò³ íà óêðà¿íñüê³é ñöåí³ ÕÕ ñòîë³òòÿ (Íà ïðèêëàä³ âèñòàâ ëüâ³âñüêèõ òåàòð³â) .................. 70 ÅÊÐÀÍͲ ÌÈÑÒÅÖÒÂÀ Îêñàíà Ìóñ³ºíêî ʳíåìàòîãðàô áðàò³â Êîåí³â: ³ðîí³ÿ ïîñòìîäåðíó .............................. 90 Îëåêñ³é Îäèíåöü Óêðà¿íñüêèé äîêóìåíòàëüíèé â³äåîô³ëüì. Ïåðø³ êðîêè ................... 99 Îëåíà Êîâàëåíêî ²ä³îñòèëü Ìà𳿠Ëåâèòñüêî¿. Åñòåòè÷í³ çàñàäè ðîáîòè õóäîæíèêà â «êîñòþìîâàíîìó» ô³ëüì³ ............... 119 Ãåîðã³é ×åðêîâ Òðàíñôîðìàö³ÿ ðåàëüíîñò³ íà åêðàí³ â åïîõó äèã³òàëüíèõ òåõíîëîã³é ........ 128 ÊÓËÜÒÓÐÎËÎÃ²ß ²ãîð Þäê³í-гïóí Ñåìàíòè÷íèé ðèòì ë³áðåòî ìóçè÷íî¿ äðàìè .................................. 136 CONTENTS Oleksii Bezgin Historical and philosophical aspeñt of development of the art’s culture ........... 6 DRAMATIC ART Halyna Mulenka Aesthetical and art critical ideas of Goethe morning .............................. 10 Serhii Vasylev To the question of forming management theatre business system in France in 1795–1799 ........... 23 Yuliana Polyakova History of the jewish theatre «Gezcult» in Kharkiv ............................ 33 Yuliya Kovalenko Innovation in musical stagings «Krechynskyi’s marriage» and «Business» in the theatre of musical comedits ........ 52 Olesya Nahirna Reception of antiquity of the Ukrainian stage in 20 century (on the sample of Lviv theatry performances) ............... 70 SCREEN ARTS Oksana Mousienko Brothers Koen’s cinematography: postmodern irony ................................. 90 Oleksii Odynets The Ukrainian documentary videofilm. The first steps ...................... 99 Olena Kovalenko Maria Levytska’s idiosyle. Aesthetic bases of an artist’s work in «costume» film ................................ 119 Georgiy Cherkov Reality transformation of the screen in the age of digital technologies ............. 128 SCIENS OF CULTURE Ihor Yudkin-Ripun Semantic libretto rhythm of musical drama ................................ 136 4 Ãàííà Íåêðàñîâà Ìèñòåöòâîçíàâ÷à êîíöåïö³ÿ Àíàíäè Êóìàðàñâàì³ òà ¿¿ âïëèâ íà íàóêîâó ïàðàäèãìó ãóìàí³òàðíîãî çíàííÿ ó ÕÕ ñòîë³òò³ ..................................... 155 Ñåðã³é Âèòêàëîâ Àìàòîðñüêå òåàòðàëüíå ìèñòåöòâî гâíåíùèíè ÿê ñîö³îêóëüòóðíèé ôåíîìåí (ç ³ñòî𳿠ðîçâèòêó) ............ 169 ²ÑÒÎвÎÃÐÀÔ²ß. ÄÆÅÐÅËÎÇÍÀÂÑÒÂÎ Ðîìàí Ðîñëÿê «Íàðîäíîãî êîì³ñàð³àòó îñâ³òè Äåðæàâíà øêîëà ê³íåìàòîãðàô³÷íîãî ìèñòåöòâà» ....................................... 182 ³êòîð Ñîá³ÿíñüêèé Òèïîëîã³ÿ òåàòðàëüíî- ìèñòåöüêèõ ïåð³îäè÷íèõ âèäàíü Óêðà¿íè 1920-õ ðð. ............................ 196 ²ÂÀÍ ÑÅÐòÉÎÂÈ× ÊÎÐͲªÍÊÎ Äî 100-ð³÷÷ÿ â³ä äíÿ íàðîäæåííÿ Îëåêñ³é Áåçã³í, Âëàäèñëàâ Êîðí³ºíêî Âåëè÷ ìèòöÿ ...................................... 216 Îêñàíà Ìóñ³ºíêî Ëþäèíà, ïåäàãîã, íàóêîâåöü ............ 225 ÏÅÐÑÎÍÀ˲¯ Ðîñòèñëàâ Ïèëèï÷óê Æèòòÿ ³ òâîð÷³ñòü Ï. Ñàêñàãàíñüêîãî â äîñë³äæåííÿõ óêðà¿íñüêèõ òåàòðîçíàâö³â .................................... 232 Ïåòðî Êðàâ÷óê Ðåæèñåðñüêà òâîð÷³ñòü Ï. Ñàêñàãàíñüêîãî ............................. 247 Âàëåíòèíà Çàáîëîòíà Ñàêñàãàíñüêèé – àêòîð .................... 258 Àíäð³é Ëÿãóùåíêî Ïàíàñ Êàðïîâè÷ Ñàêñàãàíñüêèé – âèäàòíèé îðãàí³çàòîð òåàòðàëüíî¿ ñïðàâè ................................................ 262 Hanna Nekrasova Art study conception of Ananda Kumarasvami and its influence on scientific paradigm of the humanities in the 20 century ................................. 155 Serhi³ Vytkalov Dramatic amateur art of Rivnenshiny as social and cultural phenomenon (from history of development) ............ 169 HISTORIOGRAPHY. SCIENCE OF SCOURCE Roman Roslyak “The State school of cinema art of the People’s Education Commissariat”..................................... 182 Viktor Sobiianskyi The Typology of Theatre and Art Periodicals within Ukraine of 1920’s ............................... 196 IVAN KORNIENKO To the 100th anniversary Oleksii Bezgin, Vladyslav Kornienko Greatness of artist ................................ 216 Oksana Mousienko A human being, a teacher, a scientist .... 225 PERSONNELS Rostyslav Pylypchuk Life and creative work of P. Saksahanskyi in the researches of the Ukrainian specialists of drama art ........................ 232 Petro Kravchuk Directing art of P. K. Saksaghanskyi ............................... 247 Valentyna Zabolotna Saksaganskyi – an actor ...................... 258 Andrii Lyahushchenko Panas Karpovych Saksahanskyi – an outstanding manager of theatre business ............................... 262 5 Íàòàë³ÿ Áàáàíñüêà Ïàíàñ Ñàêñàãàíñüêèé ³ Ìàð³ÿ Çàíüêîâåöüêà. Òâîð÷³ ³ ëþäñüê³ ïàðàëåë³ .............................. 270 Ãàëèíà Áîòóíîâà Ï. Ê. Ñàêñàãàíñüêèé ó òåàòðàëüíîìó æèòò³ Õàðêîâà 20-õ ðîê³â ÕÕ ñò. Òâîð÷³ ïåðåòèíè ³ âçàºìîâïëèâè ...... 277 Ëåñÿ Îâ÷³ºâà Óçàãàëüíåííÿ ïðèíöèï³â àêòîðñüêî¿ ìàéñòåðíîñò³ ó òåîðåòè÷íèõ ïðàöÿõ Ï. Ê. Ñàêñàãàíñüêîãî ....................... 297 Íàòàë³ÿ Ãîíòàð Ôîíä Ï. Ñàêñàãàíñüêîãî â Ìóçå¿ âèäàòíèõ ä³ÿ÷³â óêðà¿íñüêî¿ êóëüòóðè Ëåñ³ Óêðà¿íêè, Ìèêîëè Ëèñåíêà, Ïàíàñà Ñàêñàãàíñüêîãî, Ìèõàéëà Ñòàðèöüêîãî ...................................... 305 ÌÈÑÒÅÖÜÊÀ ÏÅÄÀÃÎòÊÀ Âàñèëü ³òåð Ïåäàãîã³÷íà ìàéñòåðí³ñòü Ì. Âåðõàöü- êîãî: ðåæèñåðñüêèé àñïåêò ............... 312 Îëåêñàíäð Áåçðó÷êî Ô³ëüì Âîëîäèìèðà Äåíèñåíêà «Ñîâ³ñòü» ÿê åêñïåðèìåíò ó ê³íîïåäàãîã³ö³ ................................ 325 Àíäð³é Áóðëóöüêèé Çàñîáè ñòâîðåííÿ îáðàçíîñò³ ìîâëåííÿ ............................................ 339 Á²Á˲ÎÃÐÀÔ²ß Ðîñòèñëàâ Ïèëèï÷óê Polskie życie teatralne w Kijowie w latach 1905–1918 ............................. 348 Îëåêñàíäð Áåçðó÷êî ²âàí Êàâàëåð³äçå: æèòòÿ ³ òâîð÷³ñòü ... 357 ²ðèíà Ìåëåøê³íà Æèë³íñüêèé ². ²ñòîð³ÿ òåàòðàëüíîãî ìèñòåöòâà гâíåíùèíè ..................... 360 Ëþäìèëà Íîâ³êîâà Áðþõîâåöüêà Ë. ². Ñâîº/ð³äíå ê³íî Ëåîí³äà Áèêîâà. Ìîíîãðàô³ÿ ........... 364 ³äîìîñò³ ïðî àâòîð³â ....................... 367 Natalija Babanska Panas Saksahanskyi and Maria Zankovetska. Creative and human parallels ............................. 270 Halyna Botunova P. K. Saksahanskyi sn Kharkov theatre life in the 20th of the 20 century. Creative connections and interaction ................ 277 Lesya Ovchieva Gtnerelizing of acting principal in the theoretical works of P. K. Saksahanskyi .............................. 297 Nataliya Hontar P. Saksahanskyi’s Fund in the Museum of the outstanding people of the Ukrainian culture – Lesya Ukrainka, Mykola Lysenko, Panas Saksahanskyi, Mykhailo Starytskyi ........................... 305 ART PEDAGOGICS Vasyl Viter Pedagogical mastery of M. Verkhatskyi ................................ 312 Oleksandr Bezruchko Volodymyr Denysenko’s film «Concsiense» as experiment in cinema pedagogy ............................ 325 Andrii Burlutskyi Ways of imagery speech making ..................................... 339 BIBLIOGRAPHY Rostyslav Pylypchuk Theatre life of Poland in the Kyiv in 1905–1918 ........................ 348 Oleksandr Bezruchko Ivan Kavaleridze: life and creation ...... 357 Iryna Meleshkina I. Zhylinskyi. History of drama art in the region of Rivno ......................... 360 Lyudmyla Novikova L. I. Bryukhovetska. His/own cinema of Leonid Bykov. Monograph ............. 364 Information about authors ................... 367 ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 33 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ ÓÄÊ 792(028)–7.071 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ ²ÑÒÎÐ²ß ªÂÐÅÉÑÜÊÎÃÎ ÒÅÀÒÐÓ «ÃÅÇÊÓËÜÒ» Ó ÕÀÐÊβ Ñïèðàþ÷èñü íà àðõ³âí³ ìàòåð³àëè é ñòàòò³ ç ïåð³îäè÷íèõ âèäàíü, àâòîðêà àíàë³çóº ä³ÿëüí³ñòü õàðê³âñüêîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó êîíòåêñò³ ñêëàäíèõ ïîë³òè÷íèõ óìîâ ðîçâèòêó íàö³îíàëüíîãî òåàòðó â Óêðà¿í³. Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ºâðåéñüêèé òåàòð «Ãåçêóëüò», òåàòð ìàëèõ ôîðì, ïåðåñóâíèé òåàòð, ðåæèñóðà, àêòîðñüêà ãðà. Îïèðàÿñü íà àðõèâíûå ìàòåðèàëû è ñòàòüè èç ïåðèîäè÷åñêèõ èçäàíèé, àâòîð àíàëèçèðóåò äåÿòåëüíîñòü õàðüêîâñêîãî åâðåéñêîãî òåàòðà «Ãåçêóëüò» â êîíòåêñòå ñëîæíûõ ïîëèòè÷åñêèõ óñëîâèé ðàçâèòèÿ íàöèîíàëüíîãî òåàòðà â Óêðàèíå. Êëþ÷åâûå ñëîâà: åâðåéñêèé òåàòð «Ãåçêóëüò», òåàòð ìàëûõ ôîðì, ïåðå- äâèæíîé òåàòð, ðåæèñcóðà, àêòåðñêàÿ èãðà. The author of this research, relying on archive materials and articles from periodicals, analyzes the activities of the «Gescul» Jewish Theater in Kharkiv against the background of controversial political conditions, under which the ethnic minorities’ theaters developed in Ukraine. Key-words: «Gescult» Jewish Theater, light entertainment theater, traveling theater, stage direction, actor’s performance. ßê â³äîìî, íà òåðåíàõ Óêðà¿íè ïîðÿä ç óêðà¿íñüêèì òåàòðîì ðîçâèâàëèñÿ òåàòðè íàö³îíàëüíèõ ìåíøèí – ïîëüñüêèé, í³ìåöüêèé, ºâðåéñüêèé òîùî, ÿê³ çðîáèëè ñâ³é íåïåðåñ³÷íèé âíåñîê ó çàãàëüíó ñêàðáíèöþ êóëüòóðè Óêðà¿íè. Âèâ÷åííÿ ¿õ ³ñòî𳿠ìຠñïðèÿòè íå ò³ëüêè â³äðîäæåííþ áàãàòîíàö³îíàëüíîãî ìèñòåöòâà â Óêðà¿í³, à é ðîçêðèòòþ øëÿõ³â êóëüòóðíîãî âçàºìîçáàãà÷åííÿ ð³çíèõ íàðîä³â. Îñê³ëüêè Õàðê³â íå âõîäèâ äî ñìóãè îñ³ëîñò³ ºâðåéñüêîãî íàñåëåííÿ, âíåñîê öüîãî ì³ñòà ó ðîçâèòîê ºâðåéñüêîãî òåàòðó ïî÷àâñÿ ò³ëüêè ï³ñëÿ 1917 ðîêó. Äî òèõ ÷àñ³â ïîçàðåë³ã³éíå íàö³îíàëüíå æèòòÿ â ì³ñò³ ñêëàäàëîñÿ ç ä³ÿëüíîñò³ áëàãîä³éíèõ òîâàðèñòâ òà îñâ³òí³õ îðãàí³çàö³é. Ñòàö³îíàðíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó â Õàðêîâ³ íå áóëî, é íàñåëåííÿ òðèâàëèé ÷àñ ìîãëî äèâèòèñÿ ò³ëüêè ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО34 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ âèñòàâè ºâðåéñüêèõ ìàíäð³âíèõ òðóï, ÿê³ ïðè¿çäèëè äî ì³ñòà íà ãàñòðîë³. Ó 1918–1920 ðð. ó ì³ñò³ ïðàöþâàâ òåàòð «Óíçåð ³íêëü», à ï³çí³øå, ó ãðóäí³ 1925 ð. â ñòîëè÷íîìó Õàðêîâ³ â³äêðèâñÿ Äåðæàâíèé ºâðåéñüêèé òåàòð, ÿêèé îáñëóãîâóâàâ íàñåëåííÿ Õàðêîâà òà Îäåñè ³ ãàñòðîëþâàâ ïî âñ³é Óêðà¿í³. Êð³ì öüîãî, â 20-ò³ ðîêè â Õàðêîâ³ ³ñíóâàëè òàêîæ ñàìîä³ÿëüí³ êîëåêòèâè – ºâðåéñüêèé ÒÐÎÌ (Òåàòð ðîá³òíè÷î¿ ìîëîä³), äðàìàòè÷íèé ãóðòîê ïðè Êëóá³ ³ìåí³ ²²² ²íòåðíàö³îíàëó. Íàïðèê³íö³ 1920-õ ðîê³â ó Õàðêîâ³ áóëî ñòâîðåíî ïåðåñóâíèé òåàòð ìàëèõ ôîðì «Ãåçêóëüò», ïðî ñòàíîâëåííÿ òà ðîçâèòîê ÿêîãî éäåòüñÿ ó öüîìó äîñë³äæåíí³. Çàðàç ó ÷àñîïèñàõ òà ²íòåðíåò-äæåðåëàõ ìîæíà çíàéòè ìàòåð³àëè ïðî ïåðøèé õàðê³âñüêèé ºâðåéñüêèé òåàòð «Óíçåð ³íêëü»: íàïðèêëàä, ñòàòò³ Î. ϳäîïðèãîðè1, ðîñ³éñüêîãî òåàòðîçíàâöÿ ªâãåíà Áèíåâè÷à2. Ïðî ä³ÿëüí³ñòü Õàðê³âñüêîãî äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó ìîæíà ä³çíàòèñÿ ç íàðèñó Ì. Ðèáàêîâà «Òðàãåä³ÿ â æèòò³ ³ íà ñöåí³»3, ñòàòåé Ë. Òàðíîïîëüñüêî¿ òà Ì. Ðàá³íîâè÷à4, Î. Ãîðáóíîâî¿5. Ö³êàâ³ ïîäðîáèö³ ùîäî ïðàö³ öüîãî òåàòðó â Õàðêîâ³, Êèºâ³ òà ×åðí³âöÿõ ì³ñòÿòüñÿ ó ñïîãàäàõ Ì. Ëîºâà6. À îñü ïðî ïåðåñóâíèé òåàòð «Ãåçêóëüò», êð³ì îäí³º¿ ñòîð³íêè ó ñòàòò³ Í. Ñìèðíîâî¿, ïðèñâÿ÷åíî¿ ºâðåéñüêîìó òåàòðîâ³ (÷åòâåðòèé òîì «Èñòîðèè ñîâåòñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà»7), íàì âäàëîñÿ çíàéòè ëèøå êîðîòê³ çãàäêè ó ñòàòòÿõ Ä. Ãðóäèíè8, Ì. Ðèáàêîâà9 òà ñïîãàäàõ Ì. Ëîºâà10. Òîìó íàøå äîñë³äæåííÿ áàçóâàòèìåòüñÿ ìàéæå ö³ëêîì íà ìàòåð³àëàõ, ÿê³ çíàõîäÿòüñÿ ó Äåðæàâíîìó àðõ³â³ Õàðê³âñüêî¿ îáëàñò³, òà ñòàòòÿõ ç õàðê³âñüêèõ ãàçåò. Âèíèêíåííÿ òåàòðó «Ãåçêóëüò» ò³ñíî ïîâ’ÿçàíå ç ä³ÿëüí³ñòþ Òîâàðèñòâà ñïðèÿííÿ ºâðåéñüê³é êóëüòóð³ ï³ä ò³ºþ ñàìîþ íàçâîþ (àáðåâ³àòóðà íàçâè ñêëàäàºòüñÿ ç äâîõ ñë³â – «ãåçåëüøàôò» (òîâàðèñòâî) ³ «êóëüòóðà»). Éîãî ñòâîðåíî â 1926 ð. çàì³ñòü áëàãîä³éíîãî ³ êóëüòóðíî-ïðîñâ³òíèöüêîãî òîâà- ðèñòâà «Êóëüòóð-ë³ãà», ùî áóëî íàéâïëèâîâ³øèì ç ºâðåéñüêèõ êóëüòóðíèõ îðãàí³çàö³é 20-õ ðîê³â ÕÕ ñò. Öå òîâàðèñòâî áóëî çàñíîâàíå ó Êèºâ³ ó ïåðø³é ïîëîâèí³ 1918 ð., òîáòî çà Óêðà¿íñüêî¿ Öåíòðàëüíî¿ Ðàäè, ïðîäîâæóâàëî ñâîþ ä³ÿëüí³ñòü ó äðóã³é ïîëîâèí³ 1918 ðîêó çà Óêðà¿íñüêî¿ Äåðæàâè (òîáòî çà ãåòüìàíàòó) ³ â óìîâàõ á³ëüøîâèöüêî¿ âëàäè ç 1919 ð., ïîøèðèâøè ñâî¿ âïëèâè íà Ìîñêâó ³ Ïðèáàëòèêó. Äî «Êóëüòóð-ë³ãè» â Êèºâ³ âõîäèëî áëèçüêî òðèäöÿòè êóëüòóðíî-îñâ³òí³õ çàêëàä³â (ªâðåéñüêèé íàðîäíèé óí³âåðñèòåò, ã³ìíà糿, âå÷³ðí³ øêîëè, á³áë³îòåêè, êëóáè, ìóçè÷íà øêîëà, õóäîæíÿ ñòóä³ÿ, âèäàâíèöòâî òîùî). Äðàìàòè÷íà ñòóä³ÿ áóëà ñòâîðåíà ó ñåðïí³ 1919 ð., çà ðàäÿíñüêî¿ âëàäè (¿¿ î÷îëèâ â³äîìèé ºâðåéñüêèé äðàìàòóðã Ä. Áåðãåëüñîí). Ó 1922 ð. çà ð³øåííÿì Íàðîäíîãî Êîì³ñàð³àòó Îñâ³òè ÓÑÐÐ ÷ëåí³â òåàòðàëüíî¿ ñòó䳿 «Êóëüòóð-ë³ãè» âèêëèêàëè äî Ìîñêâè, äå âîíè ñòàëè íàâ÷àòèñÿ íà ºâðåéñüêîìó â³ää³ëåíí³ Äåðæàâíîãî ³íñòèòóòó òåàòðàëüíîãî ìèñòåöòâà (íèí³ Ðîñ³éñüêà àêàäåì³ÿ òåàòðàëüíîãî ìèñòåöòâà). Öåé êóðñ ï³çí³øå ñòàâ îñíîâîþ Õàðê³âñüêîãî äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó. Íà æàëü, ïîñèëåííÿ óòèñê³â ç áîêó á³ëüøîâèöüêî¿ òîòàë³òàðíî¿ ñèñòåìè, âèìîãè äåäàë³ á³ëüøî¿ ³äåîëîã³çàö³¿ ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 35 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ óñòàíî⠫˳ãè», à òàêîæ ïðèïèíåííÿ ô³íàíñóâàííÿ ç áîêó ðàäÿíñüêî¿ âëàäè òà â³äïîâ³äíèõ çàðóá³æíèõ ºâðåéñüêèõ óñòàíîâ ïðèçâåëî äî ïîñòóïîâîãî çãîðòàííÿ ä³ÿëüíîñò³ «Êóëüòóð-ë³ãè»11. ϳñëÿ çàêðèòòÿ «Êóëüòóð-ë³ãè» â 1926 ð. äëÿ íàëàãîäæåííÿ êóëüòóðíî¿ ðîáîòè ñåðåä ðîáî÷î¿ ìàñè ºâðåéñüêîãî íàñåëåííÿ ÷åðåç ÷èñëåíí³ ïîë³òèêî- ïðîñâ³òí³ òà êóëüòóðí³ çàêëàäè (ãóðòêè, á³áë³îòåêè, êëóáè, òåàòðè, õîðîâ³ êîëåêòèâè, âèäàâíèöòâà) áóëà ñòâîðåíà íîâà, âæå ö³ëêîì ðàäÿíñüêà, «ïðîëå- òàðñüêà» îðãàí³çàö³ÿ – Âñåóêðà¿íñüêå òîâàðèñòâî ñïðèÿííÿ ºâðåéñüê³é êóëüòóð³ «Ãåçêóëüò». Ó 1927 ð. ñôîðìóâàëèñÿ êè¿âñüêèé òà õàðê³âñüêèé îñå- ðåäêè öüîãî òîâàðèñòâà12. Îäíèì ³ç íàïðÿì³â ä³ÿëüíîñò³ íîâîãî òîâàðèñòâà ñòàëà ïðîïàãàíäà ñîö³àë³ñòè÷íèõ ³äåé çà äîïîìîãîþ òåàòðàëüíîãî ìèñòåöòâà. Ïðè òîâàðèñòâ³ ó 1929 ð. ïî÷àâ ñâîþ ä³ÿëüí³ñòü ïåðåñóâíèé òåàòð ìàëèõ ôîðì «Ãåçêóëüò», ÿêèé çàâäÿêè ñâî¿é ñòðóêòóð³ òà ðåïåðòóàðîâ³ ïîâèíåí áóâ îïåðàòèâíî é ó ïîòð³áíîìó âëàä³ àñïåêò³ âèñâ³òëþâàòè íàéâàæëèâ³ø³ ñîö³àëüíî-ïîë³òè÷í³ ïðîáëåìè ñó÷àñíîñò³. Ðîñ³éñüê³ òåàòðè ìàëèõ ôîðì ³ñíóâàëè â Õàðêîâ³ ùå äî 1917 ð., äîñÿãíóâøè ñïðàâæíüîãî ðîçêâ³òó â 1910-õ ðîêàõ. Âèðàçí³ñòü àêòîðñüêî¿ ãðè, àêòóàëüí³ñòü òà ïîñò³éíå ïîíîâëåííÿ ðåïåðòóàðó ðîáèëè òåàòðè ì³í³àòþð îäí³ºþ ç íàéïåðñïåêòèâí³øèõ ôîðì òåàòðàëüíîãî ðîçâèòêó.  1920-õ ðð. îñíîâíà ÷àñòèíà ¿õ áóëà çàêðèòà, ãîëîâíèì ÷èíîì ÷åðåç àïîë³òè÷í³ñòü ðåïåðòóàðó. Àã³òàö³éí³ ìîæëèâîñò³, çàêëàäåí³ ó âèñòàâàõ ìàëèõ ôîðì, ïðèâåðíóëè äî öèõ òåàòð³â óâàãó âëàäè, à ïîøóê íîâèõ òåàòðàëüíèõ ôîðì ïðèâ³â äî íèõ ³ ä³ÿ÷³â óêðà¿íñüêîãî òåàòðó.  1927 ð. â Õàðêîâ³ ï³ä åã³äîþ òåàòðó «Áåðåç³ëü» âèíèê óêðà¿íñüêèé òåàòð ìàëèõ ôîðì «Âåñåëèé Ïðîëåòàð», ÿêèé ìàâ íå ò³ëüêè âèõîâóâàòè ãëÿäà÷à â óìîâàõ êëóáíî¿ ñöåíè, à é ñòàòè ìåòîäè÷íèì öåíòðîì äëÿ ñàìîä³ÿëüíèõ òåàòð³â ïðè ðîá³òíè÷èõ êëóáàõ òîä³øíüî¿ ñòîëèö³ Óêðà¿íè. ßêùî ïåðåñóâí³ òåàòðè, ùî ïðàöþâàëè ó êëóáàõ òà íà ï³äïðèºìñòâàõ, ïðàãíóëè ï³äíÿòè ð³âåíü êóëüòóðè ðîá³òíèê³â òà äð³áíèõ ðåì³ñíèê³â, òî ïåðåä íàö³îíàëüíèìè òåàòðàìè ïîñòàâàëè äåùî ³íø³ çàâäàííÿ. É ïåðåäóñ³ì öå ñòîñóâàëîñÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó. Íàïðèê³íö³ 1920-õ ðîê³â ñòàëî çðîçóì³ëî, ùî äëÿ ìîá³ëüíîãî «êóëüòóðíîãî îáñëóãîâóâàííÿ» ïðîâ³íö³¿ ïîòð³áíî ñòâî- ðèòè ñïåö³àëüíèé ïåðåñóâíèé òåàòð ç íîâèì, ³äåîëîã³÷íî âèòðèìàíèì ðåïåð- òóàðîì, â ÿêîìó á ïðàöþâàëè ïðîôåñ³éí³ àêòîðè. Òàêèì òåàòðîì ñòàâ ó 1929 ð. Âñåóêðà¿íñüêèé ºâðåéñüêèé õóäîæí³é òåàòð ìàëèõ ôîðì «Ãåçêóëüò», êîëåêòèâ ÿêîãî ãðàâ íà ³äèø – ðîçìîâí³é ìîâ³ á³ëüøîñò³ ºâðåéñüêîãî íàñåëåííÿ Óêðà¿íè. Äóìêè äîñë³äíèê³â ðîçõîäÿòüñÿ ùîäî ì³ñöÿ îñíîâíî¿ äèñëîêàö³¿ òåàòðó. Ä. Ãðóäèíà ïèøàâ, ùî òåàòð «Ãåçêóëüò» áóâ ñòâîðåíèé ó Êèºâ³: «Ö³ëêîì îñòîðîíü ñòî¿òü çîâñ³ì íîâà ñïðîáà îðãàí³çàö³¿ òåàòðó „ìàëèõ ôîðì”, ÿêà çíàéøëà ñâîº ïðåêðàñíå ðîçð³øåííÿ â îðãàí³çàö³¿ ñóòî ïðîôñï³ë÷àíñüêîãî ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО36 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ óêðà¿íñüêîãî òåàòðó „Âåñåëèé Ïðîëåòàð” (Õàðê³â). Çà ïîð³âíÿíî êîðîòêèé ñòðîê ìè ìàºìî ïîä³áí³ òåàòðè ³ â ³íøèõ ì³ñòàõ Óêðà¿íè („Ïðîëåòàð” – Îäåñà). Çà ö³ºþ æ ìåòîäèêîþ ³ çà òèìè æ ïðèíöèïàìè ðîáîòè íåùîäàâíî îðãàí³çóâàâñÿ ºâðåéñüêèé òåàòð „Ãåçêóëüò” (Êè¿â), ùî ç óñï³õîì ïðîâàäèòü ñâî¿ ãàñòðîë³ ïî Óêðà¿í³»13. Í. Ñìèðíîâà, àâòîðêà âæå çãàäóâàíî¿ ñòàòò³ ïðî ºâðåéñüêèé òåàòð ó ÷åòâåðòîìó òîì³ «Èñòîðèè ñîâåòñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà»14, òåæ ââàæàëà, ùî «Ãåçêóëüò» áóâ ñòâîðåíèé ó Êèºâ³. Ìèõàéëî Ðèáàêîâ ó ñâî¿é ñòàòò³ ñòâåðäæóâàâ, ùî áóëî ñòâîðåíî äâà òåàòðè ï³ä òàêîþ íàçâîþ – ó Êèºâ³ òà ó Õàðêîâ³15. Íà êîðèñòü Õàðêîâà ñâ³ä÷èòü òå, ùî ó â³äîìîñòÿõ ïðî òåàòð, âì³ùåíèõ íà îáêëàäèíö³ æóðíàëó «Ìèñòåöüêà òðèáóíà» (1931, ¹ 3) âêàçàíî õàðê³âñüêó àäðåñó Âñåóêðà¿íñüêîãî òîâàðèñòâà «Ãåçêóëüò» – âóë. ×åðíèøåâñüêà, 63 (òåïåð âóëèöÿ ×åðíèøåâñüêîãî). Êð³ì òîãî, ó ëèñòàõ Ì. Ôîðåããåðà, ÿêîãî áóëî çàïðîøåíî â «Ãåçêóëüò» ÿê ïîñòàíîâíèêà ïåðøèõ âèñòàâ, òåæ çàñâ³ä÷åíî, ùî ïðàöþâàòèìå â³í ó Õàðêîâ³16. Ìè äîòðèìóºìîñÿ âèñíîâêó, ùî òåàòð ó ïåðøèõ ðîêàõ ñâîãî ³ñíóâàííÿ ãîòóâàâ ñâî¿ ïðîãðàìè òî ó Êèºâ³, òî ó Õàðêîâ³, à ïîò³ì âè¿çäèâ íà ãàñòðîë³ äî ð³çíèõ îáëàñòåé Óêðà¿íè. Ïðî öå ñâ³ä÷àòü ³ ãàçåòí³ ìàòåð³àëè. Íàïðèêëàä, â îäí³é ³ç çàì³òîê, íàäðóêîâàíèõ íà øïàëüòàõ ãàçåòè «Õàðüêîâñêèé ïðîëåòàðèé», çàçíà÷åíî, ùî òåàòð ïîâåðíóâñÿ ç ãàñòðîëüíî¿ ïîäîðîæ³ äî Õàðêîâà, äå ìຠãîòóâàòè íîâó ïðîãðàìó17. Îñê³ëüêè ðåæèñåðîì ïåðøèõ ïðîãðàì «Ãåçêóëüòó» ñòàâ ³äåîëîã «ñèíüî- áëóçíèê³â» Ìèêîëà Ôîðåããåð, à îôîðìëåííÿ ïîñòàíîâîê ðîáèëîñÿ çà åñê³çàìè ͳíè Àéçåíáåðã, ÿêà ñâîãî ÷àñó ñòâîðèëà ñâîºð³äíèé ñòèëü ñöåíîãðàô³¿ ìîñêîâñüêî¿ «Ñèíüî¿ áëóçè», ìîæíà ä³éòè âèñíîâêó, ùî òåàòð «Ãåçêóëüò» ó ïåðøèõ ðîêàõ ñâîãî ³ñíóâàííÿ àêòèâíî âèêîðèñòîâóâàâ äîñâ³ä àã³òòåàòðó: éîãî ðåïåðòóàð ñêëàäàâñÿ ç òâîð³â àã³òàö³éíîãî õàðàêòåðó, ïîâ’ÿçàíèõ ç ð³çíèìè ïîë³òè÷íèìè êàìïàí³ÿìè. Äèðåêòîðîì «Ãåçêóëüòó» ñòàâ Àíàòîë³é Ëþêñåìáóðã (êîëèøí³é äèðåêòîð êè¿âñüêîãî òåàòðó «Êóíñò-³íêëü»). Äî ñêëàäó òðóïè óâ³éøëè ìîëîä³ àêòîðè êè¿âñüêî¿ ñòó䳿 «Êóëüòóð-˳ãè» Ð. Ðóô³íà, ª. Øàðàâíåð, À. Øåéíôåëüä, Í. Ðàøêîâà, ². Õàë³ô òà ³í. Ñòâîðåííþ òåàòðó áóëà ïðèñâÿ÷åíà íåâåëè÷êà çàì³òêà â ãàçåò³ «Ïðîëå- òàðèé»: «ÂÓÐÏÑ ³ Ãåçêóëüò íàéáëèæ÷èì ÷àñîì îðãàí³çóþòü ºâðåéñüêèé õóäîæí³é òåàòð ï³ä íàçâîþ „ªâðåéñüêèé òåàòð ìàëèõ õóäîæí³õ ôîðì”. Íîâèé òåàòð áóäóâàòèìåòüñÿ çà çðàçêîì „Âåñåëîãî Ïðîëåòàðÿ”. Òåàòð ïåðåâàæíî îáñëóãîâóâàòèìå ºâðåéñüê³ êëóáè òà åñòðàäè» (ïåð. ç ðîñ. Þ. Ïîëÿêîâî¿)18. Ïåðø³ âèñòàâè òåàòðó, ï³äãîòîâëåí³ â 1929 ð., áóëè åñòðàäíèìè ïðîãðàìàìè, ÿê³ ñêëàäàëèñÿ ç ð³çíèõ íîìåð³â, íå îá’ºäíàíèõ òåìàòè÷íî. Îäíà ç ïåðøèõ ðåöåíç³é íà âèñòàâó, â ÿê³é òåàòð ïîìèëêîâî íàçâàíî òåàòðîì «Äåçêóëüò», ç’ÿâèëàñü ó ñåðïí³ 1929 ð. â õàðê³âñüê³é ãàçåò³ «Âå÷³ðíº ðàä³î»: «Öåé ìîëîäèé òåàòð óòâîðåíî äëÿ áîðîòüáè ç ì³ùàíñüêèìè é õàëòóðíèìè âèñòàâàìè, ùî âïåðòî ïðîõîäÿòü â ìàñó ðÿäîâîãî ãëÿäà÷à é â ðîá³òíè÷³ êëþáè é íåñóòü ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 37 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ ç ñîáîþ âñþ âóëüãàðí³ñòü ³ áåç³äåéí³ñòü ñòàðîãî áóðæóàçíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó é åñòðàäè. Êð³ì òîãî, òåàòð „Äåçêóëüò”, æâàâî â³äãóêóþ÷èñü íà âñ³ çëîáîäåíí³ ïèòàííÿ, ìîæå îáñëóãîâóâàòè ãðîìàäñüêî-ïîë³òè÷í³ êîìïàí³¿, é, ÿê ãíó÷êà ðóõëèâà òåàòðàëüíà îäèíèöÿ, ÷óäîâî îáñëóãîâóº é ïðîâ³íö³þ, é ºâðåéñüê³ êîëîí³¿ – ì³ñöÿ, êóäè í³êîëè íå ïîïàäàþòü âåëèê³ ºâðåéñüê³ òåàòðè. <...> Ç õóäîæíüîãî áîêó öå íàñàìïåðåä òåàòð ìàëèõ ôîðì – åñòðàäè. Äîòåïíèé çëîáîäåííèé ñêåò÷, õîðåîãðàô³÷í³ ñöåíêè, âåñåë³ ìóçè÷íî- òåàòðàëüí³ íîìåðè é ïëþñ ë³òìîíòàæ – îñü éîãî ñòèõ³ÿ»19. Äâ³ ïðîãðàìè ïîñòàâèâ Ìèêîëà Ôîðåããåð. Ïåðøà ìàëà íàçâó «Ðîéòå ðàéòåð» («×åðâîíà êàâàëåð³ÿ»). Äî íå¿ âõîäèëè: êîìåä³ÿ «Ëåãêà êàâàëåð³ÿ» (ñïðÿìîâàíà ïðîòè ïðîòåêö³îí³çìó), ñöåíêà â çàãñ³ «Õàïò í³õò» («Íå ïîñï³øàéòå»), åñòðàäí³ êóïëåòè «Ãàçåòÿð³», ïàðîä³éíèé õîð, ÿêèé âèñì³þâàâ ïðîâ³íö³éíó ìóçè÷íó õàëòóðó, õîðåîãðàô³÷íèé ñêåò÷ «Ëîêîìîòèâ» (çâóêîíàñë³äóâàííÿ). Öåíòðàëüíèì íîìåðîì áóëà îðàòîð³ÿ «Ðîéòå ðàéòåð» (ìóçèêà Ç. Çàãðà- íè÷íîãî, ë³òìîíòàæ ïîåòà ². Êîòëÿðà): «Òóò âåëèêà åìîö³îíàëüíà íàñè- ÷åí³ñòü, äèíàì³êà é íàïðóæåí³ñòü ðåâîëþö³éíîãî íàñòðîþ. Ôîðåããåð òóò çóì³â ç 12 ÷îëîâ³ê óòâîðèòè âðàæåííÿ æèâî¿ ðóõëèâî¿ ìàñè»20. Äðóãà ïðîãðàìà – «Ìèò ôàéåðä³êå ð³òåð» («Ðîçïå÷åíèì çàë³çîì») – âèéøëà ñëàáê³- øîþ. Àëå é ó í³é, íà äóìêó êðèòèê³â, áóëè âëó÷í³ ì³ñöÿ: õîðåîãðàô³÷í³ êóïëåòè «Êð³ò³ê³ðåí» («Êðèòèêóºìî»), ìóçè÷íà ñàòèðà «Í³òóê³í ìåºõóñ³ì» («Íåçâàæàþ÷è íà îñîáè»), íîìåð «Òðóäîâ³ ïðîöåñè òîä³ é òåïåð» ó âèêîíàíí³ ßãîäè, õîðåîãðàô³÷íèé ñêåò÷ «Íà ïàëóá³», äå Ôîðåããåðó âäàëîñÿ ñòâîðèòè «ÿñêðàâå äèíàì³÷íå âèäîâèùå»21. Êðèòèê â³äçíà÷èâ ï³äêðåñëåíî ãðîòåñêíó ãðó âèêîíàâö³â, ùî áóëî çóìîâëåíî íå ò³ëüêè æàíðîì åñòðàäíî¿ ì³í³àòþðè, à é òðàäèö³ºþ íàðîäíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó, àêòîðè ÿêîãî çâèêëè äî äåùî ôîðñîâàíî¿ ìàíåðè ïîäàííÿ ìàòåð³àëó. Ãîëîâíèì çàâäàííÿì òåàòðó áóëî – ïðîòèñòîÿòè òâîð÷îñò³ îêðåìèõ ìàíäð³âíèõ ºâðåéñüêèõ òðóï, ÿê³ íåñëè ç³ ñöåíè òåìè òà ôîðìè äîðåâîëþ- ö³éíîãî «øóíä-òåàòðó» (â³ä ºâðåéñüêîãî ñëîâà, ÿêå îçíà÷àëî «ìîòëîõ, ñì³òòÿ»): «Ïîòð³áåí áóâ ðàäÿíñüêèé êóëüòóðíèé òåàòð ìàëèõ ôîðì, ÿêèé ¿çäèâ áè ïî ì³ñòàõ ç êîìïàêòíèì ºâðåéñüêèì íàñåëåííÿì, ïî ì³ñòå÷êàõ òà ºâðåéñüêèõ êîëîí³ÿõ, çàâäàþ÷è óäàðó é ïî âñ³õ ðåàêö³éíèõ êëàñîâî ÷óæèõ ³ âîðîæèõ „áëóêàþ÷èõ ç³ðêàõ” ³ ðàçîì ç òèì ñòàíîâëÿ÷è âç³ðåöü ñïðàâæíüî¿ ðàäÿíñüêî¿ òåàòðàëüíî¿ êóëüòóðè äëÿ ºâðåéñüêèõ ðîá³òíè÷èõ êëóá³â. Òàêèì òåàòðîì ³ º òåàòð „Ãåçêóëüò”, ïåðåñóâíèé òåàòð ìàëèõ ôîðì, îðãàí³çîâàíèé Âñåóêðà¿íñüêèì òîâàðèñòâîì ñïðèÿííÿ ºâðåéñüê³é êóëüòóð³. Òåàòð „Ãåçêóëüò” ìîëîäèé. Â³í ³ñíóº âñüîãî 9 ì³ñÿö³â. Àëå âæå çà ìàëèé ÷àñ ñâîãî ³ñíóâàííÿ òà âèñòóï³â ó öåíòðàõ ³ ì³ñòå÷êàõ, â³í ö³ëêîì âèïðàâäàâ ñåáå... Òà îðãàíè, ÿê³ ïîâèíí³ äáàòè ïðî ïîäàëüøå çðîñòàííÿ òåàòðó, ãîäóþòü éîãî ñàìèìè îá³öÿíêàìè. <…> Òåàòð «Ãåçêóëüò» ïåðøèì âèñòóïèâ ó ºâðåéñüêèõ êîëîí³ÿõ. ѳëüðàäè ç âåëèêèì åíòóç³àçìîì ïðèéìàëè òåàòð ³ âèñëîâèëè áàæàííÿ ÷àñò³øå áà÷èòè éîãî ó ñåáå. Òåàòð ïîâåðíóâñÿ çàðàç äî Õàðêîâà äëÿ ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО38 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ ï³äãîòîâêè íîâîãî ðåïåðòóàðó é ï³ñëÿ öüîãî çíîâó âèðóøèòü ó ñåëà, ì³ñòà ³ ì³ñòå÷êà» (ïåð. ç ðîñ. Þ. Ïîëÿêîâî¿) 22. Ó áåðåçí³ 1930 ð. ç’ÿâèëàñÿ íîâà, òðåòÿ, ïðîãðàìà òåàòðó, ñêëàäåíà ç òâîð³â ºâðåéñüêèõ ïèñüìåííèê³â ². Ôåôåðà, Ì. ϳí÷åâñüêîãî, ². Êîòëÿðà ³ Ä. Êðèøòàëà. Âîíà íàçèâàëàñü «Áèé, áðèãàäî, áèé!» ³ ïðèñâÿ÷óâàëàñÿ ð³çíèì âèðîáíè÷èì ïðîáëåìàì23. Íà 1931 ð³ê ó ðåïåðòóàð³ òåàòðó áóëî âæå äåê³ëüêà âèñòàâ ñèíòåòè÷íîãî õàðàêòåðó, â ÿêèõ ïîºäíóâàëèñÿ ð³çíîìàí³òí³ ñöåí³÷í³ æàíðè: êîìåä³ÿ, ñàòèðà, îïåðåòà, åñòðàäí³ íîìåðè: «Ðîéòå ðàéòåð» («×åðâîíà êàâàëåð³ÿ»), «Øòîëåíåð ãàíã» («Ñòàëåâèé øëÿõ»), «Òåìïí» («Òåìïè»), «Øëîã-áðèãàä³ñ» («Óäàðí³ áðèãàäè»), «Ëåí³í – 5 â 4», «Êàäðè», «Äóðõðàéç» («Ïðîðèâ») òà ³íø³. Ç «Ãåçêóëüòîì» ñï³âðîá³òíè÷àëè ïèñüìåííèêè ². Ôåôåð, Õ. óëüä³í, À. Âåâ’þðêî, Ï. Ìàðê³ø, À. Êàãàí, ². Êîòëÿð, Ë. Êâ³òêî, Ì. ϳí÷åâñüêèé, Ä. Êðèøòàë, Ô. Ñèòî, ². Äîáðóøèí, Â. Ïîëÿêîâ, Ì. Ëåâèò³í, Í. Ñóð³í, Ðèñê³íä, ². ºð³òå, Ì. Ãåðøåíçîí, Åì. Êàçàêåâè÷. Ðåæèñåðîì áóâ Ì. Ôî- ðåããåð, çàâ. ìóçè÷íîþ ÷àñòèíîþ – êîìïîçèòîð Ç. Ä. Çàãðàíè÷íèé24. Óïðîäîâæ òðüîõ òóðíå çà 2 ðîêè òåàòð îáñëóæèâ 140 òèñ. ãëÿäà÷³â: «Óñï³õ òåàòðó ïîëÿãຠâ òîìó, ùî êóëüòóðí³ çàïèòè ºâðåéñüêèõ òðóäÿùèõ çðîñòàþòü êîæíîãî äíÿ. ªâðåéñüêîìó ðîá³òíèêîâ³ îáðèäëè ð³çí³ „Ãóçèêè”, „Øóëüìàíè”, é éîãî òÿãíå äî íîâîãî ñëîâà íàøîãî ïðîëåòàðñüêîãî òåàòðó. Óäàðíèöòâî, ñîöçìàãàííÿ, ÷åðâîíà ê³ííîòà, ë³êâ³äàö³ÿ êóðêóë³â ÿê êëàñó, ï’ÿòèð³÷êà çà 4 ðîêè – òàêèé ðåïåðòóàð òåàòðó „Ãåçêóëüò”, ³ ÷åðåç òàê³ òåìè òåàòð êîðèñòóºòüñÿ ç âåëèêî¿ ëþáîâ³ ïî âñ³õ ì³ñòàõ, ì³ñòå÷êàõ òà ñåëàõ, äå â³í ò³ëüêè íå ïåðåáóâàâ»25. Òåàòð áðàâ ó÷àñòü â àíòèðåë³ã³éíîìó ïîõîä³, â ÎÇÅÒ- ëîòåðå¿ (ÎÇÅÒ – ñêîðî÷åíî â³ä íàçâè „Îáùåñòâî ïî çåìåëüíîìó óñòðîéñòâó òðóäÿùèõñÿ åâðååâ” – Þ. Ï.), ì³ñÿ÷íèêó ïîïóëÿðèçàö³¿ ºâðåéñüêî¿ êîìóí³ñ- òè÷íî¿ ïðåñè, âèñòóïàâ íà ôàáðèêàõ òà çàâîäàõ, â ºâðåéñüêèõ øêîëàõ20. Íàñïðàâä³ ìîëîäîìó òåàòðîâ³ áóëî âàæêî êîíêóðóâàòè ç âèçíàíèìè ìàéñòðàìè ºâðåéñüêî¿ åñòðàäè, îñîáëèâî ç âèêîíàâöÿìè ºâðåéñüêèõ íàðîäíèõ ï³ñåíü, òàêèìè ÿê Êàòåðèíà Ùåðáàêîâà, Ìèõàéëî Åïåëüáàóì, Ãàííà Ãóçèê. Òðåáà ñêàçàòè, ùî é àã³òàö³éí³ ïðîãðàìè íà ïî÷àòêó 30-õ ðîê³â âæå íå ìàëè óñï³õó ó ñòîëè÷íîìó Õàðêîâ³ – ïðîëåòàðñüêèé ãëÿäà÷ ¿õ ïåðåð³ñ. Òîìó íà øïàëüòàõ ãàçåò ÷àñ â³ä ÷àñó ç’ÿâëÿëèñÿ çàì³òêè ç âèìîãàìè ï³äòðèìàòè íîâèé òåàòð ó éîãî áîðîòüá³ ç «÷óæèìè åëåìåíòàìè» íà åñòðàä³26. Ïîñò³éí³ ïåðå¿çäè çàâàæàëè ñòâîðåííþ íîâèõ ïðîãðàì, òîìó äèðåêòîð òåàòðó À. Ëþêñåìáóðã ó äîïîâ³äí³é çàïèñö³, àäðåñîâàí³é ó Ïðàâîáåðåæíèé òåàòðàëüíèé òðåñò ç³ çâ³òîì çà 1931 ð³ê, ïðîñèâ çàòâåðäèòè äëÿ òåàòðó òàêèé ïëàí ðîáîòè: ñ³÷åíü-ïåðøà ïîëîâèíà ëþòîãî – ðåïåòèö³éíà ï³äãîòîâêà ïåð- øî¿ ïðîãðàìè; äðóãà ïîëîâèíà ëþòîãî-áåðåçåíü – îáñëóãîâóâàííÿ êëóá³â íà áàç³ òà ï³äãîòîâêà äðóãî¿ ïðîãðàìè; ÷îòèðè ì³ñÿö³ (êâ³òåíü–ëèïåíü) – îáñëóãîâóâàííÿ ïðîâ³íö³¿; ñåðïåíü – â³äïóñòêà; òðè ì³ñÿö³ (âåðåñåíü– ëèñòîïàä) – îáñëóãîâóâàííÿ ïðîâ³íö³¿; ãðóäåíü – îáñëóãîâóâàííÿ êëóá³â íà ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 39 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ áàç³, ï³äãîòîâêà òðåòüî¿ ïðîãðàìè. Ó çâ’ÿçêó ç ïëèíí³ñòþ êàäð³â äèðåêòîð òàêîæ ïðîïîíóâàâ ï³äâèùèòè ñòàâêè àêòîðàì òà ïðèçíà÷èòè, êð³ì ðåæèñåðà, ùå çàâ³äóþ÷îãî õóäîæíüî¿ ÷àñòèíè. Ïðîïîçèö³¿ äèðåêòîðà âçÿëè äî óâàãè, òåàòð çàëèøèëè äëÿ ï³äãîòîâ÷î¿ ðîáîòè â Êèºâ³ äî 1 ñ³÷íÿ 1932 ðîêó27. Ãîëîâíèì çàâäàííÿì òåàòðó áóëî îáñëóãîâóâàííÿ ºâðåéñüêîãî íàñåëåííÿ ñõîäó Óêðà¿íè. Äí³ïðîïåòðîâñüêà ãàçåòà «Çîðÿ» ó çàì³òö³ ïðî ïî÷àòîê ãàñòðîëåé Õàðê³âñüêîãî äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó ïèñàëà: «Ìè áà- ÷èëè, ç ÿêèì ï³äíåñåííÿì ºâðåéñüê³ ðîá³òíèêè çóñòð³÷àëè òåàòð ìàëèõ ôîðì „Ãåçêóëüò”. Õàðê³âñüêèé ºâðåéñüêèé äåðæòåàòð ñòàâèòü ñîá³ øèðø³ çàâäàííÿ, í³æ „Ãåçêóëüò”: â³äáèâàþ÷è íàøó ñó÷àñí³ñòü ó â³äïîâ³äíîìó îñâ³òëåíí³, ï³äíåñòè êóëüòóðíèé ð³âåíü íàøèõ ðîá³òíèê³â»28. Çâè÷àéíî, ö³ëêîì àã³òàö³éíà ñïðÿìîâàí³ñòü åñòðàäíîãî ðåïåðòóàðó „Ãåçêóëüòó” ìàëà ïðîãðàâàòè ó ïîð³âíÿíí³ ç ð³çíîìàí³òíèìè é ðåòåëüíî çðîáëåíèìè âèñòàâàìè Äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó. Ó 1932 ð. êîëåêòèâ òåàòðó íàë³÷óâàâ äâàäöÿòü îñ³á: äèðåêòîð À. Ëþêñåìáóðã, àäì³í³ñòðàòîð Ï. Ìàóðîâ, ïîì³÷íèê ðåæèñåðà À. Ìàã³ä, àêòîðè À. Á³äîñ, Ð. Áðîíøòåéí, Ëåðìàí, Ì. Ôóðìàí, Ì. Áàíêîâ, Í. Âåðí³ê, Ë. Êëÿ÷ê³í, Á. Ëàíäàó, Á. Ëåðíåð, Ø. Ïîÿñ, Ê. Ðåõòìàí, Ã. Ö³íãåð, ². Ùåðáàêîâ, Ñ. Ìàóðîâà, Ð. Ðóô³íà, Ê. Ùåðáàêîâà, ï³àí³ñòêà Ñ. Áåðäîâñüêà29. Ìè áà- ÷èìî, ùî ïîðó÷ ç ìîëîääþ â òåàòð³ óñï³øíî ïðàöþâàëè ïðåäñòàâíèêè ñòàð- øîãî ïîêîë³ííÿ ºâðåéñüêèõ àêòîð³â – íàïðèêëàä, â³äîìà ñï³âà÷êà Êàòåðèíà Ùåðáàêîâà. Ç 12 ïî 22 ñ³÷íÿ 1932 ð. «Ãåçêóëüò» âèñòóïàâ ó Êèºâ³, äå äàâ 35 âèñòàâ ó êëóáàõ øê³ðÿíèê³â, õ³ì³ê³â, íàðõàð÷ó, ³ì. Ì. Ôðóíçå, ðîá³òíèê³â îñâ³òè30. Òåàòð ïðîäîâæóº ñï³âïðàöþâàòè ç òàêèìè â³äîìèìè ìèòöÿìè, ÿê ðåæèñåðè Ì. Ôîðåããåð, Â. Íåëë³, õóäîæíèê Ì. Äðàê. Ðîáîòà òåàòðó áóëà âèñîêî îö³íåíà: â 1933 ð. âèéøëà ïîñòàíîâà Íàðîäíîãî Êîì³ñàð³àòó îñâ³òè ÓÑÐÐ «Ïðî îðãàí³çàö³þ êîíöåðòíî-åñòðàäíî¿ ðîáîòè â ÓÑÐл, äå áóëè âêàçàí³ çàêëàäè öåíòðàëüíîãî ï³äïîðÿäêóâàííÿ. Äî íèõ âõîäèâ ³ òåàòð «Ãåçêóëüò», ÿê òåàòð ìàëèõ ôîðì åñòðàäíîãî íàïðÿìó31. Êîëè ñòîëèöåþ Óêðà¿íè çíîâó ñòàâ Êè¿â, òóäè æ ó 1934 ð. áóëî ïåðåâåäåíî é îá’ºäíàíî ç Êè¿âñüêèì ºâðåéñüêèì òåàòðîì Õàðê³âñüêèé äåðæàâíèé ºâðåéñüêèé òåàòð. Ïðè öüîìó äåÿê³ àêòîðè õàðê³âñüêîãî òåàòðó (À. Ìåðåíçîí, Ë. ѳãàëîâñüêà, Í. Íàä³íà) ïåðåéøëè äî òðóïè òåàòðó «Ãåçêóëüò», ãîëîâíîþ áàçîþ ÿêîãî îñòàòî÷íî ñòàâ Õàðê³â. ßêùî äî öüîãî «Ãåçêóëüò» çàëèøàâñÿ òåàòðîì ìàëèõ ôîðì, â ðåïåðòóàð³ ÿêîãî ïðåâàëþâàëè ñêåò÷³, ë³òìîíòàæ³, îäíîàêòí³ âîäåâ³ë³, õîðåîãðàô³÷í³ íîìåðè, òî òåïåð òåàòð ïî÷èíຠïðàöþâàòè íàä âåëèêèìè ñïåêòàêëÿìè. Íà æàëü, «Ãåçêóëüò» íå îòðèìàâ ïðèì³ùåííÿ Äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó íà Õàðê³âñüê³é íàáåðåæí³é (òàì ðîçïî÷àâ ðîáîòó ÒÐÎÌ, à ï³çí³øå ðîçì³ñòèâñÿ Áóäèíîê íàðîäíî¿ òâîð÷îñò³). «Ãåçêóëüòó» äîâåëîñÿ, ÿê ³ ðàí³øå, ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО40 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ ðåïåòèðóâàòè òà ãðàòè âèñòàâè â êëóáàõ (â êëóá³ III ²íòåðíàö³îíàëó íà âóë. Ïóøê³íñüê³é, 12, ó êëóá³ ì³ë³ö³¿ íà âóë. Ñâåðäëîâà, 24). Ïåðø³ ðîêè òåàòð âçàãàë³ íå âèñòóïàâ ó Õàðêîâ³, òîìó íà øïàëüòàõ ì³ñöåâî¿ ïðåñè íåìຠæîäíèõ â³äîìîñòåé ïðî íüîãî. Ó 1936 ð. õàðê³âñüêà ïóáë³êà ïîáà÷èëà âèñòàâó «Ãåðøåëå Îñòðîïîëåð» çà ï’ºñîþ Á. Àëòåðà. Ãåðîºì öüîãî ñïåêòàêëþ â äóñ³ ºâðåéñüêîãî íàðîäíîãî òåàòðó ñòàâ Ãåðøåëå Îñòðîïîëåð – âåñåëèé õèòðóí ñòàðîãî ì³ñòå÷êà, ñõîæèé íà Õîäæó Íàñðåää³íà, ÿêèé òåæ íàñì³õàâñÿ íàä áàãàò³ÿìè òà äîïîìàãàâ á³äíèì. Ðîëü Ãåðøåëå âèêîíàâ àðòèñò Ø. Ïîÿñ. «Âçàãàë³ âèêîíàâñüêèé ñêëàä „Ãåðøåëå Îñòðîïîëåðà” ïîêàçóº ñåáå ç äîáðîãî áîêó. Àêòîðè ìàþòü õîðîø³ ãîëîñè ³ äóæå ðèòì³÷í³»32. Ïðàâäà, ðåöåíçåíò â³äçíà÷èâ òàêîæ ³ äåÿê³ âàãîì³, ç éîãî òî÷êè çîðó, íåäîë³êè ïîñòàíîâêè: «Ðåá Áîðóõ, áîæåâ³ëüíèé ðàáèí, ïîñ³äຠâ í³é äóæå âåëèêå ì³ñöå. Óâåñü ïåðøèé àêò äóæå ðîçòÿãíåíèé, ÿê ³ òðåò³é. À äðóãèé, ïðèñâÿ÷åíèé âëàñíå âèò³âêàì Ãåðøåëå, êîðîòåíüêèé. Àâòîðîâ³ òðåáà áóëî äàòè á³ëüøå ì³ñöÿ ñàìîìó Ãåðøåëå, àäæå æ ìàòåð³àëó äëÿ öüîãî áàãàòî. ª, íà æàëü, ó ï’ºñ³ ³ ë³òåðàòóðíà, ³ òåàòðàëüíà äåøåâèíà. Àëå òåìà ÷àñòî ïåðåêðèâຠóñ³ ö³ íåäîë³êè äðàìàòóðã³÷íîãî ìàòåð³àëó»33. Ç öèõ ðÿäê³â ìè ìîæåìî çðîáèòè âèñíîâîê, ùî âèñòàâà áóëà âèòðèìàíà â äóñ³ ðîá³ò Î. Ãðàíîâñüêîãî íà êîíó Ìîñêîâñüêîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó: æèòòÿ øòåòëà (ì³ñòå÷êà) ïîäàâàëîñÿ êð³çü ïðèçìó ì³ñòèêè. Çðîçóì³ëî, ùî öå í³ÿê íå â³äïîâ³äàëî ñàòèðè÷íîìó íàïðÿìîâ³ âèñòàâè. Êðèòèê ïèøå òàêîæ ïðî òðóäíîù³ ðîáîòè ïåðåñóâíîãî òåàòðó òà ïðî íåîáõ³äí³ñòü äëÿ òåàòðó ìàòè ïîñò³éíó áàçó. ³í òàêîæ çàóâàæóº, ùî ïðè ñèñòåìàòè÷íîìó õóäîæíüîìó êåð³âíèöòâ³ òåàòð ìîæå ç óñï³õîì ñòàâèòè ºâðåéñüê³ ðàäÿíñüê³ îïåðåòè òà ôîëüêëîðí³ ìóçè÷íî-äðàìàòè÷í³ âèñòàâè. Òàêèì ÷èíîì, ó ïðåñ³ âïåðøå áóëî ñêàçàíî ïðî íåîáõ³äí³ñòü ïîâåðíóòèñÿ äî òðàäèö³éíîãî ìóçè÷íî-äðà- ìàòè÷íîãî ðåïåðòóàðó, ïðèòàìàííîìó ºâðåéñüê³é ñöåí³ ó äîðåâîëþö³éíó äîáó. Ö³ âèñíîâêè áóëè ïîâ’ÿçàí³ íå ò³ëüêè ç³ ñêëàäîì òðóïè «Ãåçêóëüòó», äå áóëî áàãàòî ìóçè÷íî îáäàðîâàíèõ àêòîð³â, à é ç³ ñòàíîì ðàäÿíñüêî¿ äðàìàòóð㳿, àíàë³ç ÿêî¿ äàâ Î. Ëþáîìèðñüêèé íà ñòîð³íêàõ æóðíàëó «Çà ìàðêñî- ëåí³íñüêó êðèòèêó». ³í ïèñàâ: «Â Õàðê³âñüêîìó Äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ æîäíà ç ï’ºñ íîâî¿ ðàäÿíñüêî¿ äðàìàòóð㳿 íå âòðèìàëàñÿ íà ñöåí³, òîä³ ÿê óæå äàâíî çíÿòó ç ðåïåðòóàðó ãîëüäôàäåíñüêó „Öâåé êóí³ëåìëåõ” äîâåëîñÿ ïîíîâèòè. Ìàéæå òàêà ñàìà êàðòèíà â Á³ëîðóñüêîìó ³ Êè¿âñüêîìó Äåðæºâòåàòðàõ. Ùî öå îçíà÷àº? Öå îçíà÷àº, ùî ³äåéíî-õóäîæí³é ð³âåíü ïåðåâàæíî¿ á³ëüøîñò³ ï’ºñ íàøèõ ðàäÿíñüêèõ ºâðåéñüêèõ äðàìàòóðã³â ùå äóæå íåâèñîêèé»34. Ïèòàííÿ ïðî ïîñò³éíå õóäîæíº êåð³âíèöòâî á³ëî ïî÷àñòè âèð³øåíî çà äîïîìîãîþ ðåæèñåðà ðîñ³éñüêî¿ äðàìè, çàñëóæåíîãî àðòèñòà ÐÑÐÐ Î. Ã. Êðàìîâà, ÿêèé êåðóâàâ ïîñòàíîâêàìè ìîëîäèõ ðåæèñåð³â. Íàñòóïíîþ ðîáîòîþ «Ãåçêóëüòó» ñòàëà «×àêëóíêà» «áàòüêà ºâðåéñüêîãî òåàòðó» À. Ãîëüä- ôàäåíà, ÿêó ïîñòàâèëè ². Ãð³íøïóí òà ß. Êðàêîïîëüñêèé35. Ìîëîä³ ðåæèñåðè ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 41 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ çðîáèëè âèñòàâó ïðî æèòòÿ øòåòëà ó ðåàë³ñòè÷íîìó äóñ³, âì³ëî âèêîðèñòàâøè ìàëåíüêó ñöåíó êëóáà III ²íòåðíàö³îíàëó. Àâòîð ðåöåí糿 âêàçóº íà âäàë³ ì³çàíñöåíè, îñîáëèâî â³äçíà÷ຠïðè öüîìó ñöåíè íà ðèíêó òà â äîì³âö³ Áîáå ßõíå. Âèêîíàííÿ ö³º¿ ïîïóëÿðíî¿ ï’ºñè Ãîëüäôàäåíà áóëî ïîâ’ÿçàíå ç äàâíüîþ òðàäèö³ºþ: îñê³ëüêè ºâðåéñüêèì æ³íêàì äîâãî íå äîçâîëÿëè ãðàòè íà ñöåí³ é æ³íî÷³ ðîë³ âèêîíóâàëè ÷îëîâ³êè, ðîëü ñòàðî¿ ÷àêëóíêè Áîáå ßõíå òðàäèö³éíî ââàæàëàñÿ ÷îëîâ³÷îþ. Ó âèñòàâ³ Ãð³íøïóíà òà Êðàêîïîëüñêîãî öÿ òðàäèö³ÿ áóëà ëåäü íå âïåðøå ïîðóøåíà: â ðîë³ Áîáå ßõíå âèñòóïèëà Ðåâåêêà Ðóô³íà: «Ðóô³íà ç³ãðàëà ñâîþ ðîëü ç âèêëþ÷íîþ äèíàì³÷í³ñòþ, ç ÷óäîâîþ ì³ì³êîþ, ö³ëüíî, ïðàâäèâî, òîíêî»36. Àâòîð ðåöåí糿 ñõâàëüíî â³äãóêóºòüñÿ é ïðî ³íøèõ âèêîíàâö³â: «Àðòèñò Ïîÿñ âì³ëî ïåðåäຠîáðàç íàðîäíîãî áëàçíÿ, âèêëèêàþ÷è áàãàòî äîáðîãî, çäîðîâîãî ñì³õó. Ñèëüíî é ïðàâäèâî âèêðèâຠïðîéäèñâ³òà Åëüîê³ìà àðòèñò Êëÿ÷ê³í. Àðòèñòêà Ö³íãåð òåïëî é ùèðî ïîäຠñâîþ ̳ðåëå, àëå ¿é òðåáà ùå ïîïðàöþâàòè íàä ðîëëþ, ùîá ïîñèëèòè ¿¿ òðàã³÷íå çâó÷àííÿ. Ó àðòèñòà Ëàíäàó â ðîë³ Ìàðêóñà º áàãàòî ïðèºìíîãî, àëå â³í ãðຠñâîþ ðîëü íàäòî ï³ä îïåðåòêîâîãî ïðîñòàêà. Àðòèñòêà Âàéíáåðã âäàëî ïåðåäຠëóêàâñòâî ìà÷óõè Áàñ³, àëå â ¿¿ ãð³ ùå ìàëî ïî÷óòòÿ»37. ßê ïèñàëè çãîäîì, ó ö³é âèñòàâ³ ïîñòàíîâíèêàì âäàëîñÿ íàáëèçèòèñÿ äî áåçïîñåðåäíîñò³ íàðîäíîãî ìèñòåöòâà ³ ðàçîì ç òèì âèêîðèñòàòè äîñâ³ä ñâ³òîâîãî òåàòðó. Ãëÿäà÷, íàïðèêëàä, ì³ã â³ä÷óòè ÿâí³ àíàëî㳿 ì³æ ñöåíîþ âîðîæ³ííÿ Áîáå ßõíå òà «êóõíåþ â³äüì» ç «Ôàóñòà» Ãåòå, ïîä³áí³ñòü ì³æ îáðàçîì Ãîöìàõà òà îáðàçàìè ìîëüºð³âñüêîãî Ñêàïåíà é Ô³ãàðî ç «Ñåâ³ëüñüêîãî öèðóëüíèêà» Ï. Áîìàðøå38.  1938 ð. ãëÿäà÷³ ïîáà÷èëè íîâèé âàð³àíò âèñòàâè «Ãåðøåëå Îñòðîïîëåð» (âæå ç òåêñòîì Ì. Ãåðøåíçîíà), çä³éñíåíèé òàêîæ ï³ä êåð³âíèöòâîì Î. Êðà- ìîâà ðåæèñåðîì Ñ. Âàéíøåëüáàóìîì (ñàìå â³í ó 1929 ð. çàñíóâàâ ó Êèºâ³ òåàòðàëüíó ñòóä³þ, ç ÿêî¿ ç ÷àñîì âèð³ñ ºäèíèé â ÑÐÑÐ ºâðåéñüêèé òåàòð þíîãî ãëÿäà÷à).  öüîìó ñïåêòàêë³ ðîëü áëàçíÿ Ãåðøåëå âèêîíàëà Ð. Ðóô³íà. Òðåáà çàóâàæèòè, ùî é öå áóëî, çàãàëîì êàæó÷è, â òðàäèö³ÿõ ºâðåéñüêî¿ îïåðåòè – ùå â 20-ò³ ðîêè ðîë³ þíàê³â âäàëî âèêîíóâàëè Êëàðà Þíã ³ Ïåï³ Ë³òìàí. È õî÷à êðèòèê Ñâ³äëåð âèñëîâëþâàâ äåÿê³ ñóìí³âè ùîäî òîãî, ÷è òðåáà ÷îëîâ³÷ó ðîëü äîðó÷àòè àêòðèñ³, â³í âñå æ òàêè â³äçíà÷àâ: «Ð³çíîá³÷íèé òàëàíò Ðóô³íî¿ â³äîáðàçèâñÿ ³ ó âèêîíàíí³ Ãåðøåëå. Òàêèé, ùî íå çàíåïàäຠäóõîì ó íàéâàæ÷èõ óìîâàõ æèòòÿ, ì’ÿêèé ³ äîáðèé Ãåðøåëå ïîäàíèé àðòèñòêîþ ïðàâäèâî ³ ïåðåêîíëèâî» (ïåð. ç ðîñ. Þ. Ïîëÿêîâî¿)39. Ïðàâäà, ³íøèé êðèòèê, À. Çàìÿò³í, ïðî âñÿê âèïàäîê äîð³êàâ ïîñòàíîâíèêàì íà íåñòà÷ó ó âèñòàâ³ ñîö³àëüíî¿ ãîñòðîòè. Âçàãàë³ æ ïåðñîíàæ³ ï’ºñè íàãàäóâàëè ñêîð³øå ãåðî¿â ³òàë³éñüêî¿ êîìå䳿 äåëü àðòå. Öþ îñîáëèâ³ñòü àêòèâíî âèêîðèñòàâ ðåæèñåð, íàäàâøè ñïåêòàêëåâ³ ôîðìó êàðíàâàëüíîãî âèäîâèùà ç åëåìåíòàìè íàðîäíî¿ êëîóíàäè. Çàìÿò³í çðîáèâ ö³êàâå çàóâàæåííÿ ùîäî ðîáîòè Ðóô³íî¿: «Ãåðøå- ëå – íîâèé äîêàç âèêëþ÷íî¿ çä³áíîñò³ àðòèñòêè Ðóô³íî¿ ïåðåâò³ëþâàòèñÿ. Ñòâîðåíèé íåþ îáðàç íàðîäíîãî ãåðîÿ – ïðèâàáëþþ÷èé, ä³éîâèé ³ ñèëüíèé. ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО42 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ Àðòèñòêà ìàéñòåðíî âîëî䳺 íå äîñèòü ïîøèðåíèì â íàø³ ÷àñè âì³ííÿì âèêîðèñòîâóâàòè ï³äâèùåíó „äîõ³äëèâ³ñòü” äî ãëÿäà÷à êóïëåò³â ³ òàíö³â äëÿ ïîãëèáëåííÿ õàðàêòåðèñòèêè çîáðàæóâàíîãî ïåðñîíàæó»40. Òåàòð ïðàãíóâ ³ äî îñâîºííÿ òîãî÷àñíî¿ óêðà¿íñüêî¿ äðàìàòóð㳿 ó ïåðåêëàä³ íà ³äèø. Ó òðàâí³ 1938 ð. â³äáóëàñÿ ïðåì’ºðà âèñòàâè «Êëÿòâà» («Ä³ øâóº») çà ï’ºñîþ óêðà¿íñüêîãî äðàìàòóðãà ². Ñíºã³ðüîâà «Êëÿòâà Ôîðàí÷åñêà Ôåðíàíäåñà», ïðèñâÿ÷åíîþ ïîä³ÿì ó ðåâîëþö³éí³é ²ñïàí³¿ (ðåæèñåðè ². Ãð³íø- ïóí òà Í. Øåéíáåðã). Öÿ ïîñòàíîâêà çàñëóæèëà ñõâàëüíó îö³íêó êðèòèêè, íåçâàæàþ÷è íà òå, ùî ïåðøà ï’ºñà ìîëîäîãî äðàìàòóðãà áóëà ïëàêàòíîþ òà äåùî ñõåìàòè÷íîþ. Ãîëîâíó ðîëü – àíòèôàøèñòà ïðîôåñîðà Ôåðíàíäåñà – ç³ãðàâ ïðîâ³äíèé àêòîð òåàòðó Íàóì Øåéíáåðã. Êðèòèê À. Ç. (Çàìÿò³í) çðîáèâ ö³êàâ³ çàóâàæåííÿ ùîäî òðàêòîâêè àêòîðîì ðîë³ â÷åíîãî: «Íàéö³íí³øå â éîãî òëóìà÷åíí³ ðîë³ – öå âèð³øàëüíå â³äìîâëåííÿ â³ä ìîäíîãî „îëþäíþâàííÿ” ïðîôåñóðè, ðèñè ³ ðèñî÷êè ÿêîãî ìîæóòü çàòåìíèòè ³íòåëåêòóàëüíó ì³öü â÷åíîãî, ëèøàþ÷è ãëÿäà÷åâ³ ò³ëüêè ÷óäàêóâàòîãî îðèã³íàëà, äîáðîäóøíîãî áóð÷óíà, âåëèêó äèòèíó ³ ò.ä. Øåéíáåðã áåçäîãàííèé â çîáðàæåíí³ ëþäèíè ³íòåëåêòóàëüíî¿ ñèëè ³ ëèøå â äâîõ-òðüîõ ì³ñöÿõ äîïóñòèâ íåâèïðàâäàí³ ïåðåõîäè äî ö³ëêîâèòî¿ ðîçñëàáëåíîñò³»41. Ðåöåíçåíò â³äçíà÷èâ òàêîæ âäàëó ðîáîòó Ð. Ðóô³íî¿, ÿêà çìîãëà ïîäîëàòè ñõåìàòèçì îáðàçó äî÷êè Ôåðíàíäåñà Åñòåëëè. Òàëàíîâèòèé àêòîð À. Á³äîñ äîáðå âïîðàâñÿ ç ðîëëþ ôàøèñòà Ãåõòà. Êðèòèê îñîáëèâî â³äçíà÷ຠìîëîäèõ âèêîíàâö³â: àêòîðà ̳ùóðàòà ó â³äïîâ³äàëüí³é ðîë³ àñèñòåíòà ïðîôåñîðà Àíòîí³î Ëàãî òà àêòðèñè Ã. Ëåâ, ÿêà ç³ãðàëà Åä³ò. Íåâäàëèì âèÿâèëîñÿ ëèøå ñöåí³÷íå îôîðìëåííÿ âèñòàâè: ïðîòèñòàâëåííÿ òåìðÿâè ïðîôåñîðñüêîãî æèòëà é ÿñêðàâîñò³ âóëè÷íèõ ñöåí íå âäàëîñÿ, âîíî ëèøå äîäàëî ñïåêòàêëþ «êàçåìàòíî¿ ïîõìóðîñò³». Ó 1938 ð., ï³ñëÿ ïåðå¿çäó òåàòðó þíîãî ãëÿäà÷à íà ×åðíèøåâñüê³ âóëèöþ, «Ãåçêóëüò» ³ òåàòð åñòðàäè ³ ì³í³àòþð îäåðæàëè ïðèì³ùåííÿ íà âóë. Ñâåðäëîâà, 242. Äî ðå÷³, íà òîé ÷àñ íàçâà «Ãåçêóëüò» ïîñòóïîâî çíèêຠç îá³ãó (î÷åâèäíî, áóëà ïðèïèíåíà ä³ÿëüí³ñòü ñàìîãî òîâàðèñòâà), ³ òåàòð óæå íàçèâàºòüñÿ ïðîñòî «Õàðê³âñüêèé ºâðåéñüêèé òåàòð». Ó 1939 ð. â ãàçåò³ «Ñîö³àë³ñòè÷íà Õàðê³âùèíà» ç’ÿâèëàñÿ íåâåëè÷êà çàì³òêà À. Çàìÿò³íà, ïðèñâÿ÷åíà ä³ÿëüíîñò³ òåàòðó. Àâòîð ïèñàâ: «Õàðê³âñüêèé äåðæàâíèé ªâðåéñüêèé òåàòð, ó ìèíóëîìó – ïåðåñóâíèé òåàòð „Ãåçêóëüò”, ïîíàä 9 ðîê³â îáñëóãîâóº Óêðà¿íó, Á³ëîðóñ³þ. Íà ïî÷àòêó ñâîãî ³ñíóâàííÿ â³í ìàéæå íå â³äð³çíÿâñÿ â³ä àã³òàö³éíîãî êîëåêòèâó, àëå âæå òîä³ çâåðòàâ íà ñåáå óâàãó õóäîæí³ìè äîñÿãíåííÿìè»43. Ñåðåä ïîñòàíîâîê òåàòðó À. Çàìÿò³í îñîáëèâî â³äçíà÷ຠ«×àêëóíêó» Ãîëüäôàäåíà, «Êëÿòâó» Ñíºã³ðüîâà, «Ãåðøåëå Îñòðîïîëåðà» Ãåðøåíçîíà. ³í ïèøå òàêîæ ïðî ïðîâ³äíèõ àêòîð³â òåàòðó Í. Øåéíáåðãà, Ø. Ïîÿñà, Ë. Êëÿ÷ê³íà, Áàíêîâà, àêòðèñ Ð. Ðóô³íó, Þíåñêî. Ïðè öüîìó êðèòèê çàóâàæóº, ùî â³äñóòí³ñòü ñâîãî ïðèì³ùåííÿ òðèâàëèé ÷àñ íåãàòèâíî âïëèâàëà íà ðîáîòó òåàòðó. Àëå òåïåð â³í ìຠçìîãó ðåòåëüí³øå ãîòóâàòè âèñòàâè òà ãðàòè ó ïðèì³ùåíí³ òåàòðó åñòðàäè ³ ì³í³àòþð ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 43 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ â³ñ³ì âèñòàâ íà ì³ñÿöü. Äî ñâîãî äåñÿòèð³÷÷ÿ òåàòð ìàâ íàì³ð ïîñòàâèòè òàê³ ï’ºñè: «Òåâ’º-ìîëî÷íèê» («Òåâ’º äåð ì³ëõêåð») Øîëîì-Àëåéõåìà, «Ä³â÷èíà ç Ìîñêâè» («Äîñ ìåéäí ô³í Ìîñêâà») Ãóáåðìàíà, «Äîíÿ» Ðåçí³êà, «Äèâî â Äóðà÷åøåêó» Ëåéïö³ãåðà. Íàä öèìè ïîñòàíîâêàìè ïîâèíí³ áóëè ïðàöþâàòè ðåæèñåðè Ñ. Âàéíøåëüáàóì, Ì. Òåðåùåíêî, ß. Êðàêîïîëüñêèé, Í. Øåéíáåðã, õóäîæíèêè Ì. Äðàê, Â. гôò³í, Ìîò³í, Ç. Âèííèê, êîìïîçèòîð Ç. Çàãðàíè÷íèé44.  öåé ÷àñ òåàòð ïðàöþº íå ò³ëüêè ó ïðèì³ùåíí³ íà âóë. Ñâåðäëîâà, à é íà ³íøèõ ìàéäàí÷èêàõ, çîêðåìà, ó ëèñòîïàä³ 1939 ð. – ó Áóäèíêó íàðîäíî¿ òâîð÷îñò³ íà Õàðê³âñüê³é íàáåðåæí³é. Ñàìå òóò â³äáóëàñÿ ïðåì’ºðà âèñòàâè «Äîíÿ» çà ï’ºñîþ Ë. Ðåçí³êà – íåìóäðÿùà êîìåä³ÿ ïðî íåâäàëîãî àìåðèêàíöÿ, ÿêèé ââàæàâ, ùî âñå íà ñâ³ò³ ïðîäàºòüñÿ. ³í ïðè¿õàâ ó Êðà¿íó Ðàä øóêàòè ñîá³ íàðå÷åíó ³ ñõîïèâ îáëèçíÿ â³ä ïðîñòî¿ ä³â÷èíè Äîí³. Ï’ºñà âèéøëà äåùî ïðèì³òèâíîþ òà íåçãðàáíîþ, ÿê ââàæàâ êðèòèê ãàçåòè «Êðàñíîå çíàìÿ», ðåæèñåð Êðàêîïîëüñüêèé «íå ñìîã îæèâèòü óíûëîå äåòèùå äðàìàòóðãà». É òàëàíîâèò³ àêòîðè Ø. Êàì³íñüêèé, Þíåñêî, Á. Ëàíäàó ó ñâî¿é ãð³ âäàâàëè- ñÿ äî íåïîì³ðíîãî øàðæóâàííÿ45. ϳñëÿ ö³º¿ ÷àñòêîâî¿ íåâäà÷³ òåàòð ïðîäîâæóº çàëó÷àòè äî ðåïåðòóàðó íàñàìïåðåä ïåðåâ³ðåí³ äîñâ³äîì ï’ºñè äîðåâîëþö³éíèõ àâòîð³â, òàê³ ÿê «Ìåíàõåì-Ìåíäë» çà Ìåíäåëå Ìîéõåð-Ñôîð³ìîì, «Ì³ðåëå Åôðîñ» ß. Ãîðä³íà, «Ñóëàì³ô» («Øóëàì³ñ») çà ï’ºñîþ À. Ãîëüäôàäåíà â îáðîáö³ Ãåðøåíçîíà òà Ãóñÿòèíñüêîãî. «Ñóëàì³ô» – íåâèáàãëèâà îïåðåòà ç ïñåâäî³ñòîðè÷íèì êîëîðèòîì – ³øëà ç íåçì³ííèì óñï³õîì íà ñöåí³ ñòàðîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó, àëå íå ìîãëà, ÿê ââàæàëè äåÿê³ êðèòèêè, ìàòè óñï³õ ó ñó÷àñíîãî ðàäÿíñüêîãî ïîë³òè÷íî òà åñòåòè÷íî ñâ³äîìîãî ãëÿäà÷à. Ïðîòå À. Ñâ³äëåð ó ñâî¿é ðåöåí糿 ìàâ â³äçíà÷èòè: «Àëå ïðåêðàñíå ðåæèñåðñüêå òëóìà÷åííÿ ìîëîäèõ ïîñòàíîâíèê³â òò. Ãð³íøïóíà ³ Êðàêîïîëüñüêîãî ³ ì³öíèé àêòîðñüêèé ïåðñîíàë çðîáèëè õâèëþþ÷èé ñïåêòàêëü. Äî òîãî æ äîáðàíà ùå Ãîëüäôàäåíîì ºâðåéñüêà ôîëüêëîðíà ìóçèêà â ñòàðàíí³é îáðîáö³ êîìïîçèòîðà Çàãðàíè÷íîãî ÿñêðàâî ³ëþñòðóº âñ³ 䳿, ùî â³äáóâàþòüñÿ íà ñöåí³. Îêðåì³ êàðòèíè ÿê-îò: ó ïóñòåë³, ÿðìàðîê íàðå÷åíèõ ³ ô³íàë çðîáëåí³ òåàòðîì áåçäîãàííî»46. Êðèòèê àíàë³çóº òàêîæ àêòîðñüê³ ðîáîòè: «Àðòèñòêà Öóêåð, ÿêà ìຠäîñèòü ïðèºìíèé ãîëîñ ³ äîáðå âîëî䳺 ñëîâîì, ïîêàçàëà Ñóëàì³ô òàê, ÿê çíàºìî öåé îáðàç ³ç êðàùèõ õóäîæí³õ çðàçê³â. Ùîïðàâäà, îêðåì³ ì³ñöÿ âåëèêîãî äðàìàòè÷íîãî ï³äíåñåííÿ ùå íå çîâñ³ì âäàþòüñÿ àêòðèñ³»47. Êðèòèê ñõâàëüíî â³äãóêóºòüñÿ ïðî ãðó àêòðèñ Í. Íàä³íî¿ (Àâ³ãàéëü), Ã. Ëåâ (Àâ³øàã), Ë. Êëÿ÷ê³íà (Ìàíóåõ), Á. Ëàíäàó (÷àáàí Îâàää), àëå ââàæàº, ùî ². Ùåðáàêîâ ïîâåðõîâî ïîêàçàâ Àâ³øîëåìà21. Á³ëüø âäàëîþ ñïðîáîþ îñâîºííÿ ñó÷àñíîãî ìàòåð³àëó ñòàëà êîìå䳿 À. Ãóáåðìàíà «Ä³â÷èíà ç Ìîñêâè» (ãðóäåíü 1939 ð.). Ãëÿäà÷³ ïîáà÷èëè âåñå- ëèé, æèòòºðàä³ñíèé ñïåêòàêëü, ïîñòàâëåíèé Ñ. Âàéíøåëüáàóìîì. Ðåöåí- ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО44 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ çåíò Ã. Ñëóöüêèé â³äçíà÷àâ, ùî îñîáëèâó ö³íí³ñòü öÿ ï’ºñà ìຠñàìå äëÿ õàðê³âñüêîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó, êîëåêòèâ ÿêîãî ñêëàäàºòüñÿ ãîëîâíèì ÷èíîì ç êîìåä³éíèõ àêòîð³â. Ïåðåä íàìè – ÷åðãîâà ³ñòîð³ÿ ïðî âîëüîâó òà òàëàíîâèòó ëþäèíó, ÿêà ìîæå çàõîïèòè ñâî¿ì åíòóç³àçìîì ìåøêàíö³â äàëåêî¿ ïðîâ³íö³¿. Ñàìå öå ðîáèòü ãîëîâíà ãåðî¿íÿ гíà (Ð. Ðóô³íà), ÿêà ïðè¿õàëà â ìàëåíüêå ì³ñòå÷êî äî ñâîãî ä³äóñÿ. Îñîáëèâ³ñòþ ö³º¿ âèñòàâè ñòàëà ö³ëà ãàëåðåÿ õàðàêòåðíèõ ì³ñòå÷êîâèõ òèï³â, âäàëî ïîêàçàíèõ Í. Øåéíáåðãîì, Ø. Êàì³íñüêèì, À. Ìåðåíçîíîì, Ø. Ïîÿñîì. Ð. Ðóô³íà ÷àð³âíî ãðຠàêòèâíó áóä³âíèöþ íîâîãî æèòòÿ. Àêòîðè Í. Øåéíáåðã ³ Ø. Êàì³íñêèé ñòâîðèëè êîëîðèòí³ îáðàçè ì³ñöåâèõ Ìîíòåêê³ òà Êàïóëåòò³, Àð³¿-Øì³ëÿ ³ Ãäàëü¿, ÷è¿ ä³òè òðàêòîðèñò Çåë³ê (ß. Á³äîñ) òà Åñòåð (Ë. ѳãàëîâñüêà) êîõàþòü îäíå îäíîãî. Ïðè öüîìó, íà æàëü, àêòîð ß. Á³äîñ ãðຠäåùî â³äñòîðîíåíî, õîëîäíóâàòî. Áàãàòî êîì³çìó â ðîáîò³ À. Ìåðåíçîíà (ïåðóêàð Ãåðøãîðí) ³ Ø. Ïîÿñà (ðåæèñåð äðàìãóðòêà)48. Äî þâ³ëåþ âèäàòíîãî ºâðåéñüêîãî ïèñüìåííèêà Øîëîì-Àëåéõåìà áóëà ïîñòàâëåíà âèñòàâà «Òåâ’º-ìîëî÷íèê», ãîëîâíó ðîëü ó ÿê³é ç³ãðàâ Í. Øåéíáåðã. Ïðî éîãî áëèñêó÷ó ïðàöþ ïèñàâ êðèòèê À. Ñâ³äëåð: «Ç ÷èñ- ëà âèêîíàâö³â ö³ëêîì çàñëóæåíî ñòî¿òü íà ïåðøîìó ì³ñö³ ãëèáîêèé ³ ÷óéíèé àðòèñò Øåéíáåðã – ó âåëèê³é ³ ñêëàäí³é ðîë³ Òåâ’º. Íà êîæíîìó êðîö³ ïî÷óâàºòüñÿ ùèðà òåïëîòà. ̳ñöÿìè àðòèñò áóêâàëüíî çàâîëîä³âຠàóäèòîð³ºþ. Îñîáëèâî öå éîìó ùàñòèòü òîä³, êîëè Òåâ’º ïðîâîäæຠñâîþ äî÷êó Ãîäë äî çàñëàíîãî ¿¿ ÷îëîâ³êà – ðåâîëþö³îíåðà Ïåð÷èêà, ³ òîä³, êîëè â³í ðîçêàçóº Áåéëêå ïðî ñâîþ âèïàäêîâó çóñòð³÷ ç äî÷êîþ Õàâîþ, ùî ï³øëà ç äîìó „ç ðîñ³ÿíèíîì”»49. Âèêîíàâåöü ãîëîâíî¿ ðîë³, Íàóì Øåéíáåðã, óæå 20 ðîê³â ïðàöþâàâ íà êîíó ºâðåéñüêîãî òåàòðó. Êîëèñü éîìó âèïàëî ãðàòè ðîëü ï³äìàéñòðà Êîïëà ó çíàìåíèò³é êîìå䳿 Øîëîì-Àëåéõåìà «200 000», à òåïåð â³í çàëþáêè ïðàöþâàâ íàä îáðàçîì Òåâ’º50. ϳäáèâàþ÷è ï³äñóìêè ñåçîíó 1939–1940 ðð. ðåöåíçåíò ãàçåòè «Ñîö³à- ë³ñòè÷íà Õàðê³âùèíà» Ã. Ìèõàéëîâ â³äçíà÷àâ òàê³ ðîáîòè òåàòðó, ÿê ìóçè÷íà êîìåä³ÿ «×îòèðè âåñ³ëëÿ, àáî Àðøèí-ìàë-àëàí» Ò. Ãàäæèáåêîâà, «Áàáóñÿ Äâîéðà» çà ï’ºñîþ Í. Êàðåëüñêî¿ â îáðîáö³ Õàùåâàòñüêîãî (ðåæèñåð Í. Øåéíáåðã). Ó íàñòóïíîìó ñåçîí³ ãëÿäà÷³ ïîâèíí³ áóëè ïîáà÷èòè «Êðè- âàâèé æàðò» Øîëîì-Àëåéõåìà, «Ñèð³òêó Õàñþ» ß. Ãîðä³íà òà òðè îäíî- àêòíèõ êîìå䳿 ðàäÿíñüêîãî ºâðåéñüêîãî äðàìàòóðãà Î. Ãîëüäåñà. Òåàòð ïðàãíóâ âèéòè çà ðàìêè ñóòî íàö³îíàëüíîãî ðåïåðòóàðó, íàì³òèâøè äî ïîñòàíîâêè òàêîæ ï’ºñó «Äîí Õ³ëü Çåëåí³ Øòàíè» Ò³ðñî äå Ìîë³íè. Âë³òêó òåàòð çáèðàâñÿ ãàñòðîëþâàòè ïî çàõ³äíîóêðà¿íñüêèõ ì³ñòàõ òà ì³ñòå÷êàõ, à âîñåíè çíîâ ïîâåðíóòèñÿ äî Õàðêîâà, äå â íüîãî, ÿê ³ ðàí³øå, íå áóëî ñâîãî ïðèì³ùåííÿ51. Íà ïî÷àòêó íàñòóïíîãî ñåçîíó, â æîâòí³ 1940 ð., òåàòð çíîâó âèïóñòèâ ïðåì’ºðó – ìóçè÷íó êîìåä³þ «Äîñ çåêñòå âàéá» («Øîñòà äðóæèíà») Á. Þíãâ³öà ó ïåðåðîáö³ Ì. Òàëàëàºâñüêîãî, äå âèñì³þâàëèñÿ êîðèñòîëþáñòâî, ïèõàò³ñòü, ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 45 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ åãî¿çì. Çä³éñíèâ âèñòàâó ðåæèñåð ß. Êðàêîïîëüñüêèé, ìóçèêó íàïèñàâ êîìïîçèòîð Ë. Áëåõ. Êðèòèê À. Çàìÿò³í ïèñàâ: «Ô³ãóðà „øîñòî¿ äðóæèíè”, æ³íêè ç íàðîäó Äâîéðè, êì³òëèâî¿, âì³þ÷î¿ â³ääàíî ³ ðåâíèâî ëþáèòè ³ ïàëêî íåíàâèä³òè, çàéìå ì³ñöå â ðÿäó êðàùèõ òâîðåíü àðòèñòêè Ðóô³íî¿. Ùèðå ïî÷óòòÿ äî Ìîòüêè, ëóêàâñòâî ó â³äíîøåíí³ äî ʳçëåðà íàáóëè ó âèêîíàíí³ Ðóô³íî¿ ãîñòðî¿ âèðàçíîñò³. Ò³ëüêè ïî÷óòòÿ ì³ðè äîïîìîãëî àðòèñòö³ óíèêíóòè ñåðéîçíî¿ íåáåçïåêè âïàñòè â øàðæ ïðè çîáðàæåíí³ óäàâàíî ñâàðëèâî¿ Äâîéðè ó 3-é 䳿. Àðòèñòêà âîëî䳺 ìèñòåöòâîì ïðîíèêëèâîãî âèêîíàííÿ àð³é-êóïëåò³â. Íå ìîæíà íå â³äì³òèòè òàêîæ ¿¿ ëåãêîãî ³ çàïàëüíîãî òàíöþ»52. Ðåöåíçåíò â³äçíà÷ຠòàêîæ ðîáîòó àêòîðà Í. Øåéíáåðãà â ðîë³ ñàìîäóðà ʳçëåðà, àêòðèñè Ãåðøãîðí – ó ðîë³ Ðîõåëå òà àêòîðà Á. Ëàíäàó – â ðîë³ Ìîòüêè. Ó ðåïåðòóàð³ ç’ÿâëÿëèñü ³ ìåëîäðàìè. Ó ëèñòîïàä³ ãëÿäà÷³ ïîáà÷èëè çíàìåíèòó «Õàñþ-ñèð³òêó» ß. Ãîðä³íà. Ïðàâäà, ðåöåíçåíò íàãîëîñèâ íå íà ñåíòèìåíòàëüí³é ³ñòî𳿠ïðî çàãóáëåíó äîëþ ñèðîòè, à íà òå, ùî á³äíó ä³â÷èíó äîâ³â äî ñàìîãóáñòâà «ïîòâîðíèé ñóñï³ëüíèé óñòð³é». Êðèòèê â³äçíà÷ຠãðó Ðóô³íî¿ – âèêîíàâèö³ ãîëîâíî¿ ðîë³: íà¿âíî¿, äîâ³ðëèâî¿ ñëóæíèö³, ÿêó çâàáèâ õàçÿéñüêèé ñèí. Óñï³õó âèñòàâè ñïðèÿëà é ãðà Í. Øåéíáåðãà â ðîë³ ñïîêóñíèêà Âîëîäèìèðà, é âäàëå âèêîíàííÿ àêòðèñîþ Ñ. Öóêåð ðîë³ Êàðîë³íè Òðàõòåíáåðã. Ñïåêòàêëü ïîñòàâèâ ãîëîâíèé ðåæèñåð òåàòðó Ñ. Âàéíøåëüáàóì: «Âïåâíåíà ðóêà öüîãî ìàéñòðà ïîçíà÷èëàñü ÿê â çàãàëüí³é ³íòåðïðåòàö³¿ òâîðó, ùî íàäàëà çàäîâîëüíÿþ÷å ñó÷àñíèì âèìîãàì ðåàë³ñòè÷íå çâó÷àííÿ ï’ºñ³, ÿêà â àâòîðà ãð³øèëà íàòóðàë³çìîì, òàê ³ â îáðîáö³ îêðåìèõ ñöåí. <…> Ïîðòàòèâíå îôîðìëåííÿ õóäîæíèêà Ìîò³íà îðèã³íàëüíî ïåðåäຠíàìàãàííÿ ì³ùàí, ùî ðîçáàãàò³ëè, íàäàòè ñâîºìó æèòëó ïîìïåçí³ñòü»53. Ó 1941 ð. òåàòð âòðàòèâ ïðîâ³äíîãî àêòîðà – 12 ñ³÷íÿ íà 43-ìó ðîö³ æèòòÿ ïîìåð àêòîð ³ ðåæèñåð Íàóì Ãðèãîðîâè÷ Øåéíáåðã, ÿêèé â³ääàâ 25 ðîê³â æèòòÿ ºâðåéñüêîìó òåàòðîâ³54. Ó ñ³÷í³ 1941 ð. òåàòð âèïóñòèâ ïðåì’ºðó – ñïåêòàêëü «Ä³ äîðô³øå õàñåíå» («Ñ³ëüñüêå âåñ³ëëÿ») çà ï’ºñîþ Ï. óðøôåëüäà «Ãð³íå ôåëüäåð» («Çåëåí³ ëàíè»). Öå – ë³ðè÷íà êîìåä³ÿ, ÿêà ðîçïîâ³äຠïðî êîõàííÿ ñ³ëüñüêîãî â÷è- òåëÿ òà ïðîñòî¿ ä³â÷èíè Ö³íå. Ïðàâäà, À. Çàìÿò³í â ñâî¿é ðåöåí糿 äîð³êàâ ðåæèñåðîâ³ Âàéíøåëüáàóìó çà äåÿêó øòó÷í³ñòü ïîñòàíîâêè, àëå âñ³ íåäîë³êè íàäîëóæóâàëà ãðà àêòîð³â55. Ó ñåðåäèí³ ëþòîãî ãëÿäà÷³ ïîáà÷èëè ùå îäíó ïðåì’ºðó – âèñòàâó «Éîñåëå» çà îïîâ³äàííÿì ß. ijíåçîíà ïðî äîëþ çä³áíîãî õëîï÷èêà ç á³äíî¿ ðîäèíè, íàä ÿêèì çíóùàëèñÿ ðîçáåùåí³ ä³òè áàãàò³¿â. Ðîëü ìàòåð³ Éîñåëå Õ³åíè ç³ãðàëà Ð. Ðóô³íà, ÿêà ñèëüíî òà ïðèñòðàñíî ïîêàçàëà ãîðå æ³íêè, ùî âòðàòèëà äèòèíó. Äîáðå âïîðàëàñÿ ç âàæêîþ ðîëëþ Éîñåëå àêòðèñà-òðàâåñò³ Ë. ѳãàëîâñüêà, çóì³âøè ïåðåäàòè ïåðåæèâàííÿ ïîêèíóòî¿ äèòèíè. Àêòîðè À. Ðîòìàí (êóïåöü Øëîéìåëå), Ñ. Öóêåð (éîãî äðóæèíà Øåéíäåëå) ³ Ã. Ëåâ ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО46 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ (¿õ ñèí Ëåéáåëå) ñòâîðèëè æèâèé ïîðòðåò ïîòâîðíî¿ ðîäèíè ì³ñòå÷êîâèõ áàãàò³¿â ç ¿õ ñàìîâäîâîëåííÿì òà õàìñòâîì56. Ó áåðåçí³ òåàòð ïîâåðíóâñÿ äî Õàðêîâà ç ì³ñÿ÷íèõ ãàñòðîëåé ïî ì³ñòàõ Äîíáàñó. Òîä³ æ ó ãàçåò³ «Ñîö³àë³ñòè÷íà Õàðê³âùèíà» íàäðóêîâàíî ñòàòòþ, ïðèñâÿ÷åíó òâîð÷îñò³ ïðîâ³äíî¿ àêòðèñè òåàòðó Ðåâåêêè Ðóô³íî¿, ÷èÿ àêòîðñüêà äîëÿ áóëà ïîâ’ÿçàíà ç êè¿âñüêèì òåàòðîì «Ïî÷àòîê» ïðè ñòó䳿 «Êóëüòóð-˳ãè», ïîò³ì ç òåàòðîì «Êóíñò-³íêëü», ³ â³ä 1929 ð. – ç òåàòðîì «Ãåçêóëüò». Ö³êàâå çàóâàæåííÿ ðîáèòü àâòîð ö³º¿ ñòàòò³ À. Çàìÿò³í ùîäî åâîëþö³¿ «Ãåçêóëüòó»: «”Ïî÷àòîê” ³ „Êóíñò-³íêëü” áóëè ñåðéîçíèìè äðàìà- òè÷íèìè òåàòðàìè. „Ãåçêóëüò” ó ïåðø³ ðîêè ñâîãî ³ñíóâàííÿ îáìåæóâàâñÿ òàê çâàíèìè „ìàëèìè ôîðìàìè”. Çð³ñò çàïèò³â îáóìîâèâ ïåðåõ³ä „Ãåçêóëüòó” â³ä äèâåðòèñìåíòíèõ ïðîãðàì äî ïîâíîö³ííèõ âèñòàâ. Çáàãàòèâøè ñâ³é àêòîðñüêèé äîñâ³ä ðîáîòîþ íàä ð³çíîìàí³òíèìè äð³áíèìè æàíðàìè, Ðóô³íà çíîâ ïîâåðíóëàñÿ äî òîãî òèïó òåàòðó, â ÿêîìó ðîáèëà ñâî¿ ïåðø³ êðîêè»57. Ó êâ³òí³ 1941 ð. ç’ÿâèëàñü ³íôîðìàö³éíà çàì³òêà ïðî òå, ùî òåàòð ïðàöþº íàä íîâîþ âèñòàâîþ: ðåæèñåð ². À. Ãð³íøïóí ñòàâèòü ìóçè÷íó êîìåä³þ õàð- ê³âñüêîãî äðàìàòóðãà Ì. Ã. Áåðããîëüöà «Öóçîãí óí ëèá ãîáí êîñò í³ò êàéí ãåëüä» («Îá³öÿòè – íå ãðîø³ âèòðà÷àòè»). Ìóçèêó äî íå¿ ïèøå Ç. Ä. Çà- ãðàíè÷íèé.  ãîëîâí³é ðîë³ Åñòåð âèñòóïèòü Ð. Ã. Ðóô³íà Ïðåì’ºðó íàì³÷åíî âèïóñòèòè íàïðèê³íö³ êâ³òíÿ. Êð³ì òîãî, Î. Ã. Ñëóöüêèé ïèøå äëÿ òåàòðó ñàòèðè÷íó êîìåä³þ «Êàðòêîâèé áóäèíî÷îê» (íàçâà óìîâíà). Òåìà êîìå䳿 – ç³òêíåííÿ ñòàðîãî ïîáóòó ç íîâîþ ðàäÿíñüêîþ ä³éñí³ñòþ58. Òèì÷àñîì íàä òåàòðîì ïîñòóïîâî çãóùàëèñÿ ïîë³òè÷í³ õìàðè. Öå ïîâ’ÿ- çóâàëîñÿ, íàñàìïåðåä, ³ç çàãàëüíîþ ïîë³òèêîþ äåðæàâè â ãàëóç³ êóëüòóðè, ùî áóëà ñêåðîâàíà íà ïîñòóïîâå çãîðòàííÿ ä³ÿëüíîñò³ íàö³îíàëüíèõ êóëüòóðíèõ îá’ºäíàíü. Ùå â 1939 ð. â Óêðà¿í³ ïî÷àëè çàêðèâàòèñü ºâðåéñüê³ òåàòðè. Ó Êèºâ³ ñïî÷àòêó ïðèïèíèâ ñâîþ ä³ÿëüí³ñòü ªâðåéñüêèé òåàòð ëÿëüîê, ïîò³ì – ºâðåéñüêèé ÒÞÃ, ùî ñòàëî ùå îäíèì äîêàçîì íîâèõ òåíäåíö³é ó ñôåð³ íàö³îíàëüíî¿ ïîë³òèêè ùîäî íàöìåíøèí (çîêðåìà ºâðå¿â). Ðåïðåñèâí³ ì³ðè òîðêíóëèñü ³ Õàðê³âñüêîãî ïåðåñóâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó, ÿêèé îáñëóãîâóâàâ íå ò³ëüêè Õàðê³â òà îáëàñòü, à é óñþ òåðèòîð³þ Óêðà¿íè. Õî÷ ÿê äèâíî, ñàìå öå ñòàëî ïðèâîäîì äî éîãî çàêðèòòÿ. Ó äî- ïîâ³äí³é çàïèñö³ äî ÖÊ ÊÏ(á)Ó âêàçóâàëîñÿ, ùî, îñê³ëüêè òåàòð íå ìຠó Õàðêîâ³ ïîñò³éíî¿ áàçè òà ïðàöþº ó ì³ñò³ ò³ëüêè òðè ì³ñÿö³ íà ð³ê, êóëüòóðí³ ïîòðåáè ºâðåéñüêîãî íàñåëåííÿ çàäîâîëüíÿþòü ãàñòðîëåðè (Ìîñêîâñüêèé äåðæàâíèé ºâðåéñüêèé òåàòð, Á³ëîñòîöüêèé ºâðåéñüêèé òåàòð ì³í³àòþð ³ åñòðàäè, Ëåí³íãðàäñüêèé òåàòð ºâðåéñüêî¿ îïåðåòè). Êð³ì òîãî, àðãóìåíòîì äëÿ çàêðèòòÿ ñòàëà í³áèòî íåîáõ³äí³ñòü ñêîðî÷åííÿ äîòàö³é íà óòðèìàííÿ ïåðåñóâíèõ òåàòð³â ÷åðåç ¿õ íåðåíòàáåëüí³ñòü. Òîìó áóëî çàïðîïîíîâàíî çàêðèòè Õàðê³âñüêèé ºâðåéñüêèé òåàòð, à äåê³ëüêîõ ïðîâ³äíèõ àêòîð³â «ïðè- êð³ïèòè» äî Äåðæåñòðàäè59. Ìàáóòü, ñàìå ç öèìè ïîä³ÿìè ïîâ’ÿçàíà «Ïîÿñíþâàëüíà çàïèñêà», äîäàíà ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 47 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ äî çâ³òó ïðî ðîáîòó òåàòðó ó 1940 ðîö³.  í³é áóëî êîðîòêî îêðåñëåíî øëÿõ òåàòðó òà çðîáëåíî ñïðîáó äîâåñòè, ùî òåàòð ñïðàâä³ ïîòð³áíèé ºâðåéñüê³é àóäèòîð³¿: «Â ïåðâûå ãîäû ñâîåãî ñóùåñòâîâàíèÿ òåàòð êóëüòèâèðîâàë ìàëûå ôîðìû, à ñ 1934 ãîäà ïåðåøåë íà ñïåêòàêëè êîìåäèéíîãî æàíðà. Ïåðåéòè îò ìàëûõ ôîðì äî áîëüøèõ ñïåêòàêëåé áûëî î÷åíü òðóäíî äëÿ êîëëåêòèâà, êîòîðûé âîñïèòûâàëñÿ íà àãèòïëàêàòå, îðàòîðèè, ìàññîâîé ïåñíå è ïëÿñêå. Ïåðâûì íàì ïîìîã íàéòè ïðàâèëüíûé êëþ÷ ê ðàçðåøåíèþ íîâîãî äëÿ íàñ æàíðà íàðîäíûé àðòèñò ÓÑÑÐ À. Ã. Êðàìîâ, êîòîðûé â ïðîäîëæåíèå äâóõ ëåò ñäåëàë òðè ïîñòàíîâêè («×óæîé ðåáåíîê» Øêâàðêèíà, «Áëàãî÷åñòèâàÿ Ìàðòà» Òèðñî äå Ìîëèíà è «Êîëäóíüÿ» Ãîëüäôàäåíà). Ðàáîòà ðåæèññåðà À. Ã. Êðàìîâà äàëà î÷åíü õîðîøèå ðåçóëüòàòû, òàê êàê ðåïåòèöèè è ïîäãîòîâêà ñïåêòàêëåé áûëè ñäåëàíû â ïëàíå ñòóäèéíîé ðàáîòû. <…> Îòñóòñòâèå êîìåäèé, êîòîðûå çàçâó÷àëè áû õîðîøî íà åâðåéñêîé ñöåíå, îòðàæàåòñÿ íà òâîð÷åñêîì ðîñòå òåàòðà. Ñäåëàííûé íàìè ýêñïåðèìåíò ïîñòàíîâêîé ñïåêòàêëÿ „Àðøèí ìàë àëàí” Òàøåðà Ãàäæèáåêîâà âïîëíå óäàëñÿ. Èäÿ ïî íàìå÷åííîé ëèíèè, òåàòð èìååò â ñâîåì ðåïåðòóàðå â íàñòîÿùåå âðåìÿ öåëûé ðÿä êîìåäèé, à èìåííî: „Ãåðøåë Îñòðîïîëåð”, „Àðøèí ìàë àëàí”, „Áàáå Äâîéðå” (ñîâåòñêàÿ òåìàòèêà), „Äîíÿ”, „Äåâóøêà èç Ìîñêâû”, „Äåäóøêà è âíó÷êà” (ñîâåòñêàÿ òåìàòèêà), „Êîëäóíüÿ”, „Øåñòà” æåíà», „Äè äîðôèøå õàññåíå” („Ãðèíå ôåëüäåð”)»60. Äàë³ éøëîñÿ ïðî òå, ùî ðåïåðòóàðíèé ïëàí 1940 ð. âèêîíàíèé ïîâí³ñòþ.  òåàòð³ áóëî çàïëàíîâàíî ø³ñòü íîâèõ âèñòàâ, çä³éñíåíî – ï’ÿòü. Íåäîâèêîíàííÿ ïëàíó çà ê³ëüê³ñòþ âèñòàâ êåð³âíèöòâî òåàòðó ïîÿñíþâàëî òèì, ùî â ñ³÷í³ 1940 ð. â Áóäèíêó íàðîäíî¿ òâîð÷îñò³ íå ïðàöþâàëî îïàëåííÿ òà îñâ³òëåííÿ. ϳñëÿ öüîãî êåð³âíèöòâî òåàòðó (äèðåêòîð À. ². Ëþêñåìáóðã òà ãîëîâíèé ðåæèñåð Ñ. Âàéíøåëüáàóì) çðîáèëî ùå îäíó ñïðîáó âðÿòóâàòè òåàòð: óâ³éøëî äî âëàäè ç ïðîõàííÿì ïåðåâåñòè êîëåêòèâ íà ãîñïðîçðàõóíîê61. Ïîñòàíîâîþ ¹1125 Âèêîíàâ÷îãî êîì³òåòó Õàðê³âñüêî¿ îáëàñíî¿ Ðàäè äåïóòàò³â òðóäÿùèõ â³ä 18 ëèïíÿ 1941 ð. òåàòð áóâ ïåðåâåäåíèé íà ïîâíèé ãîñïðîçðàõóíîê62. Çàðàç âàæêî óÿâèòè, ÿê ñêëàëàñÿ á ïîäàëüøà äîëÿ òåàòðó, ÿêáè íå ïî÷àòîê Âåëèêî¿ Â³ò÷èçíÿíî¿ â³éíè, ùî ¿¿ òåàòð çóñòð³â ó Ïðîñêóðîâ³. Ç âåëèêèìè òðóäíîùàìè êîëåêòèâó âäàëîñÿ ïîâåðíóòèñü äî Õàðêîâà. 15 ñåðïíÿ 1941 ð. òåàòð ïîêàçàâ ó Õàðêîâ³ ñâîþ îñòàííþ âèñòàâó – êîìåä³þ «Öó çîãí óí ëèá ãîáí», ó ÿê³é áðàëè ó÷àñòü Ðóô³íà, Ìåðåíçîí, Öóêåð, Ëàíäàó òà ³íø³ àêòîðè63. Òåàòð âè¿õàâ ç Õàðêîâà ñïî÷àòêó íà Êàâêàç, à ïîò³ì – äî Ñåðåäíüî¿ À糿 (äî Ñàìàðêàíäà, ï³çí³øå – äî Òàøêåíòà), äå â òîé ñêðóòíèé ÷àñ áóëî áàãàòî åâàêóéîâàíèõ ºâðå¿â. Òóò éîãî îá’ºäíàëè ç Îäåñüêèì ºâðåéñüêèì òåàòðîì. ³äîìî, ùî ó Ñàìàðêàíä³ âèñòàâîþ «25 ðîê³â» òåàòð â³äçíà÷èâ 25-ë³òí³é þâ³ëåé Ðàäÿíñüêî¿ Óêðà¿íè (1943).  ðåïåðòóàð³ Îá’ºäíàíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó áóëè òàê³ âèñòàâè, ÿê «Ëþäè» é «Òåâ’º-ìîëî÷íèê» Øîëîì-Àëåéõåìà, «Êëÿòâà» Äîáðóøèíà, «Îâå÷à êðèíèöÿ» Ëîïå äå Âåãà, «×àêëóíêà» Ãîëüä- ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО48 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ ôàäåíà. Îñîáëèâèé óñï³õ ìàëà âèñòàâà «Ôðåéëåõñ» («Ðàä³ñòü»), ÿêó ïîñòàâèâ Å. Ëîéòåð64. Ìè íå ìàºìî äîêëàäíèõ â³äîìîñòåé ïðî ïîâîºíí³ âèñòàâè òåàòðó, àëå, áåçóìîâíî, íà éîãî òâîð÷³é ä³ÿëüíîñò³ ïîçíà÷èëèñÿ çàãàëüí³ òåíäåíö³¿ ó ðåïåðòóàð³, ïðèòàìàíí³ â ò³ ÷àñè ³íøèì ºâðåéñüêèì òåàòðàì. ϳä ÷àñ â³éíè òà ó ïåðø³ ïîâîºíí³ ðîêè íàö³îíàëüí³ òåíäåíö³¿ â ðåïåðòóàð³ ºâðåéñüêèõ òåàòð³â çíàéøëè ï³äòðèìêó ó ï’ºñàõ, ïðèñâÿ÷åíèõ áîðîòüá³ ç ôàøèçìîì, òàêèõ ÿê «Îéã ôàð îéã» («Îêî çà îêî») Ï. Ìàðê³øà àáî «Íåêîìå» («Ïîìñòà») ². Ëåâ³íà. Îñîáëèâå ì³ñöå ïîñ³ëè ï’ºñè, ùî îñï³âóâàëè íàðîä, ÿêèé íå âäàëîñÿ çëàìàòè âîðîãàì («Ôðåéëåõñ» («Ðàä³ñòü») Ç. Øíåºðà). Òîä³ äî ºâðåéñüêîãî òåàòðó ïðèéøëè íàâ³òü ò³ ãëÿäà÷³, ÿê³ âæå íå çíàëè ³äèøó òà äàâíî â³ä³ðâàëèñÿ â³ä ñâîãî íàö³îíàëüíîãî êîð³ííÿ, áî ºâðåéñüêèé òåàòð çàëèøàâñÿ ïðàêòè÷íî ºäèíèì ì³ñöåì, äå ëþäè ìîãëè âèÿâèòè ñâî¿ íàö³îíàëüí³ ïî÷óòòÿ. Òèì ñàìèì òåàòðè íàáóâàëè çíà÷åííÿ ñóñï³ëüíî- íàö³îíàëüíèõ öåíòð³â, ùî áóëî îäðàçó ïîì³÷åíî âëàäîþ. Ãîòóâàëàñÿ íîâà ïîë³òè÷íà àêö³ÿ ïðîòè íàö³îíàëüíèõ ìåíøèí. 13 ñ³÷íÿ 1948 ã. ó ̳íñüêó îðãàíàìè ÍÊÂÑ áóëî âáèòî âèçíà÷íîãî ºâðåéñüêîãî àêòîðà ³ ðåæèñåðà Ñ. ̳õîåëñà. Ïî÷àëàñÿ êàìïàí³ÿ ç³ çâèíóâà÷åííÿ ºâðåéñüêèõ òåàòð³â ó íàö³î- íàë³ñòè÷íîñò³ ðåïåðòóàðó. É îäðàçó ð³çêî ñêîðîòèëîñÿ ¿õ ô³íàíñóâàííÿ.  1949 ð. áóëè çàêðèò³ Á³ëîðóñüêèé òà Ìîñêîâñüêèé ºâðåéñüê³ òåàòðè. Ñèòóàö³ÿ íà Óêðà¿í³ òåæ ñòàëà êðèòè÷íîþ.  1945 ð. Êè¿âñüêèé ÄÅÐƪÒ, ÿêèé íåùîäàâíî ïîâåðíóâñÿ ç åâàêóàö³¿, ïåðåâåëè äî ×åðí³âö³â (áî áóä³âëÿ òåàòðó áóëà çðóéíîâàíà). ×åðåç äåê³ëüêà ðîê³â, ó 1950 ð., çà íàñë³äêàìè ³äåîëîã³÷íî¿ êàìïàí³¿ ïðîòè òàê çâàíèõ êîñìîïîë³ò³â, òåàòð áóëî çàêðèòî. Îá’ºäíàíèé Îäåñüêî-Õàðê³âñüêèé òåàòð ï³ñëÿ â³éíè íå ïðèéíÿëè íàçàä àí³ Îäåñà, àí³ Õàðê³â. Ó ñ³÷í³ 1946 ð. êîëåêòèâó äîçâîëèëè ïîâåðíóòèñÿ â Óêðà¿íó, çðîáèâøè éîãî çíîâó ïåðåñóâíèì ç îñíîâíîþ áàçîþ ó ì³ñò³ Áàëòà (òåïåð ðàéîííèé öåíòð Îäåñüêî¿ îáëàñò³). ×åðåç ð³ê òåàòð çðîáèëè ô³ë³ºþ Êè¿âñüêîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó, à â 1949 ð. ïðîñòî çàêðèëè65. Ïðî äîëþ éîãî àêòîð³â â³äîìî äóæå ìàëî. Âäàëîñÿ ïðîñòåæèòè ò³ëüêè òâîð÷èé øëÿõ Ðåâåêêè Ðóô³íî¿. Âîíà ðàçîì ç ÷îëîâ³êîì, êîëèøí³ì äè- ðåêòîðîì òåàòðó À. Ëþêñåìáóðãîì, íà ïî÷àòêó 1948 ð. ïðè¿õàëà äî Ëüâîâà. ϳñëÿ çàêðèòòÿ Ëüâ³âñüêîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó À. Ëþêñåìáóðãîâ³ âäàëîñÿ ñòâîðèòè ºâðåéñüêèé àíñàìáëü äðàìè òà êîìå䳿 ïðè Ëüâ³âñüê³é îáëàñí³é ô³ëàðìîí³¿. Â³í ³ñíóâàâ äî âåñíè 1949 ð. Ð. Ðóô³íà âñòèãëà ï³äãîòóâàòè äåê³ëüêà âèñòàâ, â òîìó ÷èñë³ «×àêëóíêó» Ãîëüäôàäåíà. ϳñëÿ öüîãî àêòðèñà â 1949–1950 ðð. ïðàöþâàëà ó êîëèøíüîìó Êè¿âñüêîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ â ×åðí³âöÿõ, à ç 1951 ð. – ó Çàêàðïàòñüêîìó ðîñ³éñüêîìó äðàìàòè÷íîìó òåàòð³66. Äåÿêèì àêòîðàì ³ ðåæèñåðàì êîëèøíüîãî Õàðê³âñüêîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó âäàëîñÿ ïåðåéòè íà ñöåíó òåàòð³â ìóçè÷íî¿ êîìå䳿. Òàê, ðåæèñåð ²çàê³í Ãð³íøïóí (1912–1990) ï³ñëÿ çàêðèòòÿ òåàòðó ïðàöþâàâ ó Ëüâ³âñêîìó ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 49 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ (ï³çí³øå ïåðåâåäåíîìó äî Îäåñè) òåàòð³ ìóçè÷íî¿ êîìå䳿, à ïîò³ì – ó òåàòð³ ìóçè÷íî¿ êîìå䳿 â Ëåí³íãðàä³. Òàê çàê³í÷èëàñü ³ñòîð³ÿ õàðê³âñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò», ÿêèé ïðîéøîâ íåäîâãèé, àëå ñêëàäíèé òà ö³êàâèé øëÿõ â³ä òåàòðó ìàëèõ ôîðì äî òåàòðó ñèíòåòè÷íîãî, ìóçè÷íî-äðàìàòè÷íîãî íàïðÿìó, ðåïåðòóàð ÿêîãî áàçóâàâñÿ ïåðåäóñ³ì íà òâîðàõ ºâðåéñüêî¿ êëàñè÷íî¿ äðàìàòóð㳿. 1 Ïîäîïðèãîðà À. Åâðåéñêèé òåàòð â Óêðàèíå [Ýëåêòðîííûé ðåñóðñ] / À. Ïîäîïðèãîðà // Âñå äëÿ êëåéçìåðîâ. – Ðåæèì äîñòóïà: http://www.klezmer.com. ua/theatre/theatre1.php. – Çàãëàâèå ñ ýêðàíà. 2 Áèíåâè÷ Å. Åâðåéñêèé òåàòð â ÑÑÑÐ. Ïåðâûé ãîñóäàðñòâåííûé òåàòð [Ýëåêòðîííûé ðåñóðñ] // Íàðîä ìîé. – 2007. – 30 èþëÿ (¹ 14). – Ðåæèì äîñòóïà: http://www.jew.spb.ru/ami/A402/A402-041.html. – Çàãëàâèå ñ ýêðàíà. 3 Ðèáàêîâ Ì. Òðàãåä³ÿ â æèòò³ ³ íà ñöåí³ : ªâðåéñüêèé òåàòð íà Óêðà¿í³ – ³ñòîð³ÿ, ïðîáëåìè, ñüîãîäåííÿ / Ì. Ðèáàêîâ // ³ò÷èçíà. – 1991. – ¹ 12. – Ñ. 167–173. 4 Òàðíîïîëüñêàÿ Ë. Åâðåéñêèé òåàòð â Õàðüêîâå: (Ñòðàíèöû ïðîøëîãî) / Ë. Òàðíîïîëüñêàÿ, Ì. Ðàáèíîâè÷ // Øàëîì. – 1993. – ¹ 1 (ìàðò). – Ñ. 9. 5 Ãîðáóíîâà Î. Ñ. ijÿëüí³ñòü Äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó â ì. Õàðêîâ³ (1925– 1934) // Õàðêîâó – 350 ðîê³â: ³ñòîðè÷í³ àñïåêòè òà ïîãëÿä íà ñó÷àñí³ ïðîáëåìè: ìàòåð³àëè íàóê.-ïðàêò. êîíô., 20 êâ³ò. 2004 ð. – Õ., 2004. – ×. 2. – Ñ. 62–67. 6 Ëîåâ Ì. Óêðàäåííàÿ ìóçà : Âîñïîìèíàíèÿ î Êèåâñêîì ãîñóäàðñòâåííîì åâðåéñêîì òåàòðå èìåíè Øîëîì-Àëåéõåìà. Õàðüêîâ – Êèåâ – ×åðíîâöû, 1925–1950 / Ì. Ëîåâ. – Ê. : Äóõ ³ ë³òåðà, 2003. – 247 ñ. 7 Ñìèðíîâà Í. Åâðåéñêèé òåàòð / Í. Ñìèðíîâà // Èñòîðèÿ ñîâåòñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà. – Ì., 1968. – Ò. 4 : 1933–1941. – Ñ. 641. 8 Ãðóäèíà Ä. Äåñÿòü ðîê³â Ðîáìèñó / Ä. Ãðóäèíà// Ðàä. òåàòð. – 1929. – ¹ 4–5 (ãðóäåíü-ëèñòîïàä). – Ñ. 9. 9 Ðèáàêîâ Ì. Òðàãåä³ÿ â æèòò³ ³ íà ñöåí³ : ªâðåéñüêèé òåàòð íà Óêðà¿í³ – ³ñòîð³ÿ, ïðîáëåìè, ñüîãîäåííÿ / Ì. Ðèáàêîâ // ³ò÷èçíà. – 1991. – ¹ 12. – Ñ. 170–171. 10 Ëîåâ Ì. Óêðàäåííàÿ ìóçà : Âîñïîìèíàíèÿ î Êèåâñêîì ãîñóäàðñòâåííîì åâðåéñêîì òåàòðå èìåíè Øîëîì-Àëåéõåìà. Õàðüêîâ – Êèåâ – ×åðíîâöû, 1925–1950 / Ì. Ëîåâ. – Ê. : Äóõ ³ ë³òåðà, 2003. – Ñ. 157. 11 Ðûáàêîâ Ì. Î äåÿòåëüíîñòè åâðåéñêîé êóëüòóðíî-ïðîñâåòèòåëüíîé îðãàíèçàöèè «Êóëüòóðíàÿ Ëèãà» â Êèåâå (1918– 1925) // Ìàòåð³àëè IÕ ì³æíàðîäíî¿ íàóêîâî¿ êîíôåðåíö³¿ «Äîëÿ ºâðåéñüêî¿ äóõîâíî¿ òà ìàòåð³àëüíî¿ ñïàäùèíè â ÕÕ ñòîë³òò³», 28-30 ñåðïíÿ 2001 ð. – http://www.judaica.kiev.ua/Conference/Conf27.htm. 12 ÄÀÕÎ. – Ô. ¹Ð-845. – Îï. 2. – Ñïð. 757. – Àðê. 1; Íîâà êóëüòóðíà óñòàíîâà â Êè¿â³ (Ãåçêóëüò) // Æèòòÿ é ðåâîëþö³ÿ. – 1927. – ¹ 7-8. – Ñ. 321. 13 Ãðóäèíà Ä. Äåñÿòü ðîê³â Ðîáìèñó / Ä. Ãðóäèíà // Ðàä. òåàòð. – 1929. – ¹ 4-5 (ãðóäåíü-ëèñòîïàä). – Ñ. 9. 14 Ñìèðíîâà Í. Åâðåéñêèé òåàòð / Í. Ñìèðíîâà // Èñòîðèÿ ñîâåòñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà: â 6 ò. – Ì., 1968. – Ò. 4 : 1933–1941. – Ñ. 641. 15 Ðèáàêîâ Ì. Òðàãåä³ÿ â æèòò³ ³ íà ñöåí³: ªâðåéñüêèé òåàòð íà Óêðà¿í³ – ³ñòîð³ÿ, ïðîáëåìè, ñüîãîäåííÿ / Ì. Ðèáàêîâ // ³ò÷èçíà. – 1991. – ¹ 12. – Ñ. 170. ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО50 Þë³àíà ÏÎËßÊÎÂÀ 16 ×åïàëîâ À. Ñóäüáà ïåðåñìåøíèêà, èëè Íîâûå ñòðàíñòâèÿ êàïèòàíà Ôðàêàññà : Òåàòðàëüíûé ðîìàí-èññëåäîâàíèå [Ýëåêòðîííûé ðåñóðñ] / À. ×åïàëîâ // Æóðíàë «Ñàìèçäàò». – Ðåæèì äîñòóïà : http://zhurnal.lib.ru/c/chepalow_a_i/foregger.shtml. – Çàãëàâèå ñ ýêðàíà. 17 Íàäî ïîääåðæàòü òåàòð ìàëûõ ôîðì «Ãåçêóëüò» // Õàðüêîâñêèé ïðîëåòàðèé. – 1930. – 4 ôåâð. – Ïîäïèñü: Ò. 18 Òåàòð ìàëûõ õóäîæåñòâåííûõ ôîðì // Ïðîëåòàðèé. – 1929. – 25 ìàÿ. 19 Ïîñòàâè òåàòðó «Äåçêóëüò» // Âå÷³ðíº ðàä³î. – 1929. – 14 ñåðï. – ϳäïèñ: Þ. Ð-í. 20 Òàì ñàìî. 21 Òàì ñàìî. 22 Íàäî ïîääåðæàòü òåàòð ìàëûõ ôîðì «Ãåçêóëüò» // Õàðüê. ïðîëåòàðèé. – 1930. – 4 ôåâð. – Ïîäïèñü : Ò. 23 Íîâàÿ ïðîãðàììà òåàòðà «Ãåçêóëüò» // Õàðüê. ïðîëåòàðèé. – 1930. – 5 ìàðòà. 24 Âñåóêðà¿íñüêèé ºâðåéñüêèé ïåðåñóâíèé òåàòð ìàëîãî êîíó «Ãåçêóëüò» // Ìèñòåöüêà òðèáóíà. – 1931. – ¹ 3. – Ñ. 2 îáêëàä. 25 Ñòî ñîðîê òèñÿ÷: (Âñåóêðà¿íñüêèé ºâðåéñüêèé ïåðåñóâíèé òåàòð ìàëîãî êîíó «Ãåçêóëüò») // Ìèñòåöüêà òðèáóíà. – 1931.–¹4. – Ñ. 3. îáêë. ç ôîòî. 26 Äàéòå äîðîãó «Ãåçêóëüòîâ³!» // Õàðê³â. ïðîëåòàð. – 1930. – 28 áåðåçíÿ. – ϳäïèñ: Ã. Ê. 27 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-4488. – Îï. 1. – Ñïð. 1. – Àðê. 34-34 çâ. 28 Äî ïðè¿çäó Õàðê³âñüêîãî ºâðåéñüêîãî äåðæàâíîãî òåàòðó // Çîðÿ. – Äí³ïðîïåòðîâñüê. – 1930. – 5 ëþò. 29 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-4488. – Îï. 1. – Ñïð. 3. – Àðê. 5. 30 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-4488. – Îï. 1. – Ñïð. 1. – Àðê. 13. 31 Ïðî îðãàí³çàö³þ êîíöåðòíî-åñòðàäíî¿ ðîáîòè â ÓÑÐÐ: Ïîñòàíîâà ÍÊ îñâ³òè ¹ 231 â³ä 15 ãðóä. 1933 ð. Áþëåòåíü ÍÊÎ. – 1933. – ¹ 48. – Ñ. 13. 32 [Ðîìàíîâñüêèé Ì.] Ãàñòðîë³ òåàòðó «Ãåçêóëüò»: «Ãåðøåëå Îñòðîïîëåð» // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1936. – 2 ëþò. – ϳäïèñ: Ì. Ð. 33 Òàì ñàìî. 34 Ëþáîìèðñüêèé Î. ªâðåéñüêà ðàäÿíñüêà äðàìàòóðã³ÿ / Î. Ëþáîìèðñüêèé // Çà ìàðêñî-ëåí³íñüêó êðèòèêó. – 1934. – ¹ 6. – Ñ. 49. 35 «Êîëäóíüÿ» â «Ãåçêóëüò³» // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1937. – 3 ëþò. 36 Ñâ³äëåð À. «Êîëäóíüÿ» â òåàòð³ «Ãåçêóëüò» / À. Ñâ³äëåð // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1937. – 16 áåðåç. 37 Òàì ñàìî. 38 Çàìÿò³í À. «Êîëäóíüÿ» : Þâ³ëåéíèé ñïåêòàêëü ó Õàðê³âñüêîìó äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1940. – 10 ãðóä. 39 Ñâèäëåð À. «Ãåðøåëå Îñòðîïîëåð» â òåàòðå «Ãåçêóëüò» / À. Ñâèäëåð // Õàðüêîâñêèé ðàáî÷èé. – 1938. – 28 àïð. 40 Çàìÿò³í À. ßñêðàâèé êóëüòóðíèé ñïåêòàêëü : «Ãåðøåëå Îñòðîïîëåð» â Õàðê³âñüêîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1939. – 5 áåðåç. 41 [Çàìÿò³í À.] «Êëÿòâà» («Ä³ øâóº») â òåàòð³ «Ãåçêóëüò» // Ñîö. Õàðê³âùèíà.– 1938 – 30 òðàâ. – ϳäïèñ: À. Ç. ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО 51 ²ñòîð³ÿ ºâðåéñüêîãî òåàòðó «Ãåçêóëüò» ó Õàðêîâ³ 42 Ãàâðèëåíêî Â. Òåàòðè Õàðêîâà â íîâîìó ñåçîí³ / Â. Ãàâðèëåíêî // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1038. – 2 æîâò. 43 Çàìÿò³í À. Ñïåêòàêë³ Õàðê³âñüêîãî äåðæàâíîãî ºâðåéñüêîãî òåàòðó / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1939. – 15 ëþò. 44 Òàì ñàìî. 45 Êîñòðîâ À. Íåçàâåðøåííûé ñïåêòàêëü : («Äîíÿ» Ë. Ðåçíèêà â Õàðêîâñêîì åâðåéñêîì ãîñóäàðñòâåííîì òåàòðå) / À. Êîñòðîâ // Êðàñíîå çíàìÿ. – 1939. – 18 íîÿá. 46 Ñâ³äëåð À. «Øóëàìèñ» : Íîâà ïîñòàíîâêà â Õàðê³âñüêîìó äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / À. Ñâ³äëåð // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1939. – 11 êâ³ò. 47 Òàì ñàìî. 48 Ñëóöêèé Ã. Ñïåêòàêëü î ñîâåòñêîé äåâóøêå : «Äåâóøêà èç Ìîñêâû» â Åâðåéñêîì òåàòðå / Ã. Ñëóöêèé // Êðàñíîå çíàìÿ. – 1939. – 28 äåê. 49 Ñâ³äëåð À. «Òåâ’º äåð ì³ëõ³êåð» : Ïðåì’ºðà â Õàðê³âñüêîìó ºâðåéñüêîìó äåðæàâíîìó òåàòð³ / À. Ñâ³äëåð // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1939. – 11 êâ³ò. 50 Øåéíáåðã Í. Ã. Õâèëþþ÷à ðîëü / Í. Ã. Øåéíáåðã // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1939. – 15 êâ³ò. 51 Ìèõàéëîâ Ã. ϳäñóìêè ñåçîíó â Õàðê³âñüêîìó äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / Ã. Ìèõàéëîâ // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1940. – 5 ÷åðâ. 52 Çàìÿò³í À. «Øîñòà äðóæèíà» â Õàðê³âñüêîìó äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1940. – 29 æîâò. 53 Çàìÿò³í À. «Õàñÿ-ñèð³òêà» : Ï’ºñà ß. Ãîðä³íà â Õàðê³âñüêîìó äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1940. – 24 ëèñòoï. 54 Í. Ã. Øåéíáåðã : [íåêðîëîã] // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1941. – 14 ñ³÷. 55 Çàìÿò³í À. «Ñ³ëüñüêå âåñ³ëëÿ» : Ïðåì’ºðà â Õàðê³âñüêîìó äåðæàâíîìó ºâðåéñüêîìó òåàòð³ / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1941. – 22 ñ³÷. 56 Ñëóöêèé Ã. Ñïåêòàêëü ñîöèàëüíîãî ãíåâà : («Éîñåëå» â õàðüêîâñêîì åâðåéñêîì òåàòðå) / Ã. Ñëóöêèé // Êðàñíîå çíàìÿ. – 1941. – 2 ìàð. 57 Çàìÿò³í À. Ð. Ã. Ðóô³íà / À. Çàìÿò³í // Ñîö. Õàðê³âùèíà. – 1941. – 19 áåðåç. 58 Ëþêñåìáóðã Ì.  åâðåéñêîì òåàòðå / Ì. Ëþêñåìáóðã // Êðàñíîå çíàìÿ. – 1941. – 16 àïð. 59 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-3858. – Îï. 2. – Ñïð. 326. – Àðê. 70-70 çâ. 60 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-4784. – Îï. 1. – Îä. çá 8. – Àðê. 100-104. 61 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-3858. – Îï. 2. – Ñïð. 326. – Àðê. 69-69 çâ. 62 ÄÀÕÎ. – ÔÐ-3858. – Îï. 2. – Ñïð. 326. – Àðê. 65. 63 «Öó çîãí óí ëèá ãîáí» : (Íîâàÿ ìóçûêàëüíàÿ êîìåäèÿ â Õàðüêîâñêîì Ãîñóäàðñòâåííîì åâðåéñêîì òåàòðå) Êðàñíîå çíàìÿ. – 1941. – 15 àâã. 64 Ñìèðíîâà Í. Åâðåéñêèé òåàòð / Í. Ñìèðíîâà. // Èñòîðèÿ ñîâåòñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà : â 6 ò. – Ì., 1969. – Ò. 5. – Ñ. 681. 65 Ëîåâ Ì. Óêðàäåííàÿ ìóçà : Âîñïîìèíàíèÿ î Êèåâñêîì ãîñóäàðñòâåííîì åâðåéñêîì òåàòðå èìåíè Øîëîì-Àëåéõåìà. Õàðüêîâ–Êèåâ–×åðíîâöû, 1925–1950 / Ì. Ëîåâ. – Ê. : Äóõ ³ ë³òåðà, 2003. – Ñ. 157 66 Äîðôìàí Á. Ðåâåêà Ðóôèíà / Á. Äîðôìàí // Õýñýä-Àðüå. – Ëüâîâ, 2008. – ¹ 12 (83). – Ñ. 4–5.